文 | 若谷

近日，連破紀(jì)錄、霸屏各大榜單的《長(zhǎng)月?tīng)a明》坐實(shí)了優(yōu)酷“仙俠第一平臺(tái)”的稱號(hào)，并在劇情推進(jìn)中又有了新的風(fēng)向，圍繞特效衍生出了#長(zhǎng)月?tīng)a明的特效有一千多分鐘#、#長(zhǎng)月?tīng)a明仙俠劇特效天花板# 等一系列新話題。

與此同時(shí)，《長(zhǎng)月?tīng)a明》背后的特效制作團(tuán)隊(duì)也引發(fā)了網(wǎng)友們的關(guān)注，衍生出了#長(zhǎng)月?tīng)a明流浪地球同一特效團(tuán)隊(duì)#、#長(zhǎng)月?tīng)a明特效是流浪地球團(tuán)隊(duì)做的# 等話題。的確，曾與《流浪地球》合作的諾華視創(chuàng)為《長(zhǎng)月?tīng)a明》的視覺(jué)特效合作方之一，制作了神魔大戰(zhàn)等名場(chǎng)面，得到了網(wǎng)友們一致的認(rèn)可，“《長(zhǎng)月?tīng)a明》這特效可以啊，國(guó)產(chǎn)劇做到這份上，不容易！”、“特效絕佳，每分每秒都能感受到經(jīng)費(fèi)在燃燒”、“十二神隕落特效燃炸！”等評(píng)論便是劇集特效受喜的一大見(jiàn)證，讓國(guó)風(fēng)特效的口碑打開(kāi)了新的局面。

其實(shí)，在打造中國(guó)特色的國(guó)風(fēng)特效上，優(yōu)酷早在多年前便開(kāi)始發(fā)力。例如，13日晚上線的《凌云志》在五年前便邀請(qǐng)了曾與230多部好萊塢大片合作的數(shù)字王國(guó)來(lái)操刀，在誠(chéng)意滿滿間帶來(lái)兼具中國(guó)審美與視覺(jué)震撼的超前特效，成功激活并提升了網(wǎng)友對(duì)于劇集上線的期待。

某種程度而言，《長(zhǎng)月?tīng)a明》《凌云志》等劇集的視覺(jué)特效拾階而上，源自于優(yōu)酷秉承著長(zhǎng)期主義與專業(yè)主義，圍繞劇集畫(huà)風(fēng)進(jìn)行前瞻性地運(yùn)籌帷幄，力邀業(yè)內(nèi)頭部團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，進(jìn)而沉淀了當(dāng)下階段性的成果與口碑。

多維拉滿特效質(zhì)感，打造國(guó)風(fēng)新仙俠

從目前已播的劇集來(lái)看，《長(zhǎng)月?tīng)a明》以時(shí)間之維，串聯(lián)起魔神篇、人間篇、仙門(mén)篇、荒淵篇四大篇章的故事，各有特色間又存在于統(tǒng)一的邏輯里，讓特效展開(kāi)想象的翅膀提供了遼闊的創(chuàng)作天地。除了主打抽象概念、超奇幻的靈臺(tái)，神圣莊嚴(yán)的上清神域、飄渺而與世隔絕的仙界、繁盛盛世般的人間、黑暗扭曲無(wú)止境的荒淵等主場(chǎng)景之外，劇中所呈現(xiàn)的山川、河流、天空等場(chǎng)景都充滿了視覺(jué)驚喜，它們共同成為了優(yōu)酷在打造新仙俠路上的生動(dòng)注腳。

通過(guò)最先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備，輸出高精細(xì)化程度的鏡頭，讓《長(zhǎng)月?tīng)a明》展現(xiàn)極高的視覺(jué)效果和觀賞性。

以神魔大戰(zhàn)為例，一面用特效強(qiáng)化主角，為體現(xiàn)第一次參戰(zhàn)的冥夜（羅云熙飾）武力值強(qiáng)大，應(yīng)用了龍附身沖向戰(zhàn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景和被沖散的魔兵，打造出了席卷戰(zhàn)場(chǎng)的效果，一面用特效渲染大戰(zhàn)在云端的環(huán)境局勢(shì)，不僅以云層涌動(dòng)的大面積和云層下光影沖擊的表現(xiàn)，凸顯了戰(zhàn)事的宏偉壯觀、人山人海，更以多層次的云層交互，打造出了變化詭譎的戰(zhàn)斗場(chǎng)地，以不同角度上的云層變化以及下方云層的整體及局部的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，更好地呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈局勢(shì)以及富有變化的節(jié)奏感。據(jù)悉，這背后整體工程的制作時(shí)間成本大，外加三維的云制作解算量、渲染量均是極大的挑戰(zhàn)，耗費(fèi)了制作人員的大量心血。

針對(duì)故事節(jié)奏進(jìn)行了深度研究，并依據(jù)劇情內(nèi)容打造特效場(chǎng)景，讓《長(zhǎng)月?tīng)a明》的特效效果與內(nèi)容敘事一脈相承。

因承接神魔大戰(zhàn)這場(chǎng)戲的，是冥夜（羅云熙飾）出色的武力表現(xiàn)，成為了桑酒（白鹿飾）愛(ài)戀的起源，為此在此戰(zhàn)斗環(huán)境中，設(shè)計(jì)了系列唯美環(huán)境，并以獨(dú)特的粒子視覺(jué)技術(shù)，凸顯男主在女主臆想下的完美形象，呈現(xiàn)出愛(ài)戀中的靈性空間。

與之形成鮮明對(duì)比的是，同悲道主打毀天滅地的恐怖畫(huà)風(fēng)，以吞噬天地的恐怖裝置為主體，并以細(xì)節(jié)豐富的龍卷云、火球墜落、氣流上涌等元素進(jìn)行渲染人間被毀滅的暗黑場(chǎng)景。無(wú)論是唯美還是恐怖，《長(zhǎng)月?tīng)a明》視覺(jué)特效的風(fēng)格始終與故事文本的基調(diào)保持一致，讓原本的劇本設(shè)定變?yōu)榭梢暬囊暵?tīng)內(nèi)容，滿足了觀眾的好奇與想象。

從形到意的借鑒植根傳統(tǒng)文化，釋放出濃厚的東方特色，這是《長(zhǎng)月?tīng)a明》視覺(jué)特效的“靈魂擔(dān)當(dāng)”。

以澹臺(tái)燼（羅云熙 飾）的九龍馭車這一名場(chǎng)面為例，以西周青銅的龍紋為創(chuàng)作背景，制作了青銅質(zhì)感的九龍，加上魔化的眼睛以及毛發(fā)，看起來(lái)更加敏捷且不失力量，并通過(guò)云的交互、隕石的下落等細(xì)節(jié)來(lái)為觀眾呈現(xiàn)恐怖感和毀滅感，讓用戶感受到了無(wú)與倫比的動(dòng)感和燃爆氣息。

從目前已經(jīng)播出的劇集來(lái)看，《長(zhǎng)月?tīng)a明》以制作精良的特效吸睛，不僅提升了用戶的觀看體驗(yàn)，更是為劇集自身衍生出新的話題，推動(dòng)劇集口碑與熱度的持續(xù)走高，是優(yōu)酷仙俠劇在畫(huà)風(fēng)創(chuàng)新上的又一節(jié)點(diǎn)，為后續(xù)平臺(tái)的視效升級(jí)精準(zhǔn)打樣。

身為仙俠第一平臺(tái)，優(yōu)酷國(guó)風(fēng)不止一種畫(huà)風(fēng)

隨著《長(zhǎng)月?tīng)a明》視覺(jué)特效的出圈，#優(yōu)酷國(guó)風(fēng)不止一種畫(huà)風(fēng)#、#優(yōu)酷是懂國(guó)風(fēng)特效的#等話題也進(jìn)入到了討論中心。從少年熱血風(fēng)的《少年歌行》到唯美敦煌風(fēng)的《長(zhǎng)月?tīng)a明》，再到五年前就集齊超豪華特效陣容《凌云志》，這些不同畫(huà)風(fēng)的古裝劇集正是當(dāng)下熱門(mén)話題的一大印證。據(jù)悉，奇幻題材《異人之下》、古裝仙俠劇《護(hù)心》也進(jìn)入到了籌備階段，后續(xù)又將為優(yōu)酷劇集的國(guó)風(fēng)表達(dá)增添新的注腳。

在多元化畫(huà)風(fēng)形成的背后，源自于優(yōu)酷劇集在類型拓展與制作升級(jí)上的雙向發(fā)力，既做到橫向打開(kāi)內(nèi)容格局，又做到縱向品類進(jìn)階，其間仙俠劇的成長(zhǎng)路徑便是一大真實(shí)寫(xiě)照。

就優(yōu)酷現(xiàn)有的仙俠劇庫(kù)存來(lái)說(shuō)，其在特效的創(chuàng)新與升級(jí)主要分為四大階段：

第一階段，技術(shù)有限，大膽嘗試。這一時(shí)期以《仙劍奇?zhèn)b傳》系列為代表，特效集中在各個(gè)角色的法術(shù)表現(xiàn)上，如李逍遙的氣療術(shù)、御劍術(shù)，趙靈兒的觀音咒、凈衣咒等，如今，用戶重看經(jīng)典日趨常態(tài)化，彈幕上大都是“五毛錢(qián)特效”的調(diào)侃，不過(guò)在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件已是創(chuàng)新嘗試，為后續(xù)特效制作的進(jìn)一步探索率先探路。

第二階段，創(chuàng)新升級(jí)，刷新認(rèn)知。隨著《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》等爆款劇集先后出圈，仙俠劇的特效水平以及應(yīng)用范圍得到了綜合性的提升。無(wú)論是不同世界觀下的特色場(chǎng)景還是恢弘的打斗畫(huà)面，都刷新了大眾對(duì)于仙俠劇“五毛特效”的刻板認(rèn)知，相關(guān)的口碑也進(jìn)入到“國(guó)產(chǎn)仙俠劇特效能看到了”的新階段。

第三階段，強(qiáng)化質(zhì)感，提煉口碑。2020年以來(lái)，以《琉璃》《與君初相識(shí)》等代表的仙俠劇在視覺(jué)特效上投入加碼，前者有“破產(chǎn)級(jí)特效”之稱，主打現(xiàn)實(shí)與神話相結(jié)合，后者以每一幀都可以當(dāng)壁紙的畫(huà)面以及絲滑炫酷的特效為特色，掀起了#仙俠劇特效請(qǐng)按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)#的話題，品質(zhì)與口碑再次實(shí)現(xiàn)升級(jí)與突破，推動(dòng)仙俠劇在特效制作上進(jìn)一步內(nèi)卷。

第四階段，大片級(jí)別，觸頂行業(yè)?！渡倌旮栊小芬詿嵫序v的武打動(dòng)作為特色，并與《琉璃》的特效團(tuán)隊(duì)億和視效合作，輔以炫酷華麗的特效，最終呈現(xiàn)的效果堪稱“教科書(shū)級(jí)別”，極具開(kāi)創(chuàng)性與引領(lǐng)性。

更有代表性的是，《長(zhǎng)月?tīng)a明》整體特效時(shí)長(zhǎng)大概有一千多分鐘，占劇集總時(shí)長(zhǎng)的一半以上。依托既有劇本與技術(shù)，主創(chuàng)們圍繞傳統(tǒng)文化展開(kāi)了瑰麗想象，或是參照《山海經(jīng)》、佛教等代表性的中國(guó)傳統(tǒng)文化，如神廟靈感源自于佛教修行中的樹(shù)龕羅漢、十二神的法相亦有相應(yīng)的根源，或是從自然生物中獲取創(chuàng)作靈感，魔神之眼“屠神弩”的形態(tài)參考的是蜥蜴的眼睛，水下蛟龍亦在蛇的皮膚效果下增加了濕潤(rùn)通透的效果。既有高密度的特效展現(xiàn)，又集文化性與藝術(shù)性于一體，《長(zhǎng)月?tīng)a明》不僅以華麗質(zhì)感呈現(xiàn)東方之美，更以行業(yè)天花板之姿為打造新仙俠提供了可能。

回顧來(lái)看，從《仙俠奇?zhèn)b傳》系列道教仙術(shù)特效的貫穿始終，到《三生三世十里桃花》里四海八荒、昆侖墟、誅仙臺(tái)等在設(shè)計(jì)上均能找到相應(yīng)的文化依托，從在《山海經(jīng)》和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)吸取靈感的《琉璃》到以佛教的般若浮生為世界的理念軸的《長(zhǎng)月?tīng)a明》在特效上大量參照中國(guó)神話與佛教，它們的共性在于特效創(chuàng)意始終植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，輔以現(xiàn)代化的創(chuàng)新表現(xiàn)方法，最終以多元的畫(huà)風(fēng)釋放東方美學(xué)，讓傳統(tǒng)文化在新時(shí)代迸發(fā)出新生命力。

透過(guò)不同時(shí)期特效的創(chuàng)新路徑，我們看到了仙俠劇在共性中舒展著各自的個(gè)性，達(dá)成了自身的內(nèi)容使命。在此過(guò)程中，身為“仙俠第一平臺(tái)”的優(yōu)酷在持續(xù)推進(jìn)仙俠賽道特效創(chuàng)新、保持畫(huà)風(fēng)多樣性的同時(shí)，在自我迭代中完成美學(xué)升級(jí)與文化傳播的雙重使命。

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