文 | 零壹

入冬以來(lái)的新劇里，11月17日起優(yōu)酷獨(dú)播《似火流年》是最特別的一部。滿屏多是百花齊放的愛(ài)情、古裝、都市題材賽道爭(zhēng)相斗艷，而《似火流年》卻端上了一桌“硬菜”——電影質(zhì)感、好猛、江湖氣、荷爾蒙等詞匯頻繁出現(xiàn)在網(wǎng)友的議論之中。

《似火流年》故事開(kāi)啟于80年代社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，主角是普通市井中五個(gè)性格迥異的青年，在一腔熱血的青春時(shí)代面臨著時(shí)代的巨變，走向不同的道路和未來(lái)。他們中，有的崇尚仗義英雄自認(rèn)“老大”，有的人狠話不多傳說(shuō)有“無(wú)痛癥”，有人則是膽小怕事又行事狡猾，也有人從迷茫到堅(jiān)定看清了人生……

作為一部年代劇，《似火流年》單就角度而言已經(jīng)非常少見(jiàn)，我們已經(jīng)看過(guò)國(guó)劇對(duì)80年代青春校園、經(jīng)濟(jì)發(fā)展機(jī)遇的不少精彩呈現(xiàn)，但《似火流年》卻是以一種回望的視角去看幾個(gè)混不吝青年的熱血、掙扎、犯錯(cuò)和成長(zhǎng)蛻變。而更為特別的是，這部劇用堪稱(chēng)生猛的劇情、極具沖擊力的動(dòng)作打斗、高水準(zhǔn)的視聽(tīng)語(yǔ)言真正實(shí)現(xiàn)了國(guó)劇質(zhì)感的進(jìn)階，也挖掘了新的劇集審美路線。

文牧野團(tuán)隊(duì)打造“標(biāo)桿級(jí)”視聽(tīng)質(zhì)感

《似火流年》給不少觀眾的第一印象是“質(zhì)感不一樣”。

的確，這部劇整個(gè)制作班底有不少來(lái)自頭部院線電影團(tuán)隊(duì)，著名導(dǎo)演文牧野擔(dān)任《似火流年》總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)，這是他首次監(jiān)制劇集，在《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》《我和我的祖國(guó)》等影片中做過(guò)副導(dǎo)演、編劇等職位的韓曉邯、修夢(mèng)迪則承擔(dān)了《似火流年》的導(dǎo)演編劇工作，此外，本劇的剪輯、美術(shù)設(shè)計(jì)等幕后技術(shù)崗位也多數(shù)來(lái)自文牧野的電影團(tuán)隊(duì)。

電影團(tuán)隊(duì)為《似火流年》帶來(lái)的最直接的質(zhì)感升級(jí)體現(xiàn)在服化道上。因?yàn)楣适碌哪甏型怀觯虼恕端苹鹆髂辍吩谌宋飱y造、場(chǎng)景搭建上做了大量細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn)，讀娛君認(rèn)為時(shí)代感的來(lái)源并非是簡(jiǎn)單的情懷式“做舊”，其整體理念基本可以概括為“該舊的舊、該新的新”——

比如市井胡同建筑、墻上的衛(wèi)生標(biāo)語(yǔ)、老式廁所的水泥窗欞明顯陳舊，與大眾記憶甚至歷史照片都基本一致，而劇中年輕人們的造型穿著，迪廳里的環(huán)境則明顯前衛(wèi)、鮮亮明艷，自行車(chē)也是锃亮的，這些有些反直覺(jué)的小細(xì)節(jié)也是真實(shí)質(zhì)感的來(lái)源之一。據(jù)悉，這些細(xì)節(jié)都是團(tuán)隊(duì)在翻閱、查證多方資料后，在真實(shí)基礎(chǔ)上的高度提煉，從老街小巷到市井生活，再到角色的服裝、道具，每一個(gè)元素都力爭(zhēng)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的新潮風(fēng)貌與鮮活審美。

更顯著拉高觀眾體驗(yàn)的則是鏡頭語(yǔ)言、動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)感。

《似火流年》打斗戲的激烈程度是此前絕少在國(guó)產(chǎn)劇集中出現(xiàn)的，充滿了狠辣感和疼痛感，視覺(jué)沖擊度比起《犯罪都市》《新世界》等韓、美犯罪題材影視作品也不遑多讓。劇中賀爾清這樣的極惡暴徒在實(shí)力派演員的演繹下，一句“我要是講信用，還當(dāng)什么流氓啊”的名言，一路大開(kāi)殺戒最后大火里自斷手臂的可怖行為，兇殘程度簡(jiǎn)直令人膽寒。

而制作團(tuán)隊(duì)對(duì)動(dòng)作戲的打磨也稱(chēng)得上是“電影級(jí)別”。比如第二集在胡同里的“追車(chē)戲”，多個(gè)鏡頭、機(jī)位提供了大量視覺(jué)信息，一輛破三輪、幾架單車(chē)、一個(gè)小面包硬是剪輯出了一段驚心動(dòng)魄的大片既視感來(lái)；同樣在第二集，汪磊獨(dú)自一人面對(duì)圍攻打斗戲先是一段流暢的長(zhǎng)鏡頭，而第二段打斗時(shí)汪磊已經(jīng)遍體鱗傷，鏡頭光線更加陰暗且大雨落下、音樂(lè)也變得低沉，視聽(tīng)語(yǔ)言共同達(dá)成了一種情緒上的極致渲染。

在運(yùn)鏡、構(gòu)圖方面本劇更是頗為講究，以最新更新的幾集為例，在義字背景墻前大佬聚會(huì)的陰沉，忠余楠背靠墻壁與兄弟之間的隔閡，黑白色調(diào)呈現(xiàn)強(qiáng)化的悲劇情感，慘劇發(fā)生后大雨傾盆仰拍視角帶來(lái)的絕望氣氛……鏡頭語(yǔ)言與聲音、劇情、情感氛圍融為一體，共同推高了作品質(zhì)感的呈現(xiàn)。

生猛群像與時(shí)代表達(dá)構(gòu)成的“內(nèi)在質(zhì)感”

不少網(wǎng)友用“電影質(zhì)感”來(lái)形容《似火流年》帶來(lái)的觀感升級(jí)，這個(gè)詞匯很直觀，但又是一個(gè)不夠具體的形容方式。讀娛君認(rèn)為，影視作品的“高質(zhì)感”不僅僅是視覺(jué)效果、場(chǎng)景細(xì)節(jié)、運(yùn)鏡剪輯等制作環(huán)節(jié)的單獨(dú)發(fā)力，一部劇真正有“質(zhì)感”的作品，應(yīng)該是觀眾感受到整體的體驗(yàn)感升級(jí)，是高水平視聽(tīng)語(yǔ)言和情感表達(dá)的綜合結(jié)果。

《似火流年》故事有關(guān)義氣與青春，最難的部分或許不是年代感的搭建或動(dòng)作戲的升級(jí)，而是敘事的“大視角”——?jiǎng)?chuàng)作者究竟應(yīng)該站在怎樣的一個(gè)視角，詮釋這群青年身上怎樣的人物立面？

以《似火流年》而言，徐衛(wèi)彪等人能為了俠義去對(duì)抗強(qiáng)拆團(tuán)伙，本質(zhì)上都是有良知、善良之人，徐衛(wèi)彪為了同伴能夠不止一次冒著危險(xiǎn)挺身而出，憑的也只是一股子對(duì)英雄好漢的崇拜和向往，但他忽略的卻是理想與現(xiàn)實(shí)之間的巨大差別——在賀爾清、零錢(qián)這些人眼里，哪有什么規(guī)矩、道義可言？

無(wú)論是劇集還是電影，關(guān)于青年的迷茫、熱血、成長(zhǎng)以及與時(shí)代的碰撞都是永恒的常青話題。這些影視作品中的江湖少年們身上的野蠻、粗糲和生猛直白，本質(zhì)上是一張白紙被染上的各種顏色，是源自少年們對(duì)社會(huì)和道義簡(jiǎn)化認(rèn)知后的血?dú)庵?，這種特質(zhì)既動(dòng)人、又是幼稚甚至愚蠢的，但往往人們又會(huì)在長(zhǎng)大成人后懷念起來(lái)。

所以要塑造好這樣的少年群像，重點(diǎn)其實(shí)有兩面——一是呈現(xiàn)少年生命力的旺盛、心性的單純美好、以及這種美好的脆弱；二是呈現(xiàn)這種單純?nèi)绾伪煌饨缢輾?，以及被摧毀后?yīng)該如何選擇未來(lái)要走的道路。在電影方面，楊德昌《牯嶺街》、賈樟柯《江湖兒女》、鈕承澤《艋舺》、姜文在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，其實(shí)都做過(guò)某種程度上的隱喻表達(dá)。

就像《江湖兒女》中巧巧的那一槍一樣，《似火流年》第11集的巨大變故是一次具有象征意義的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，徐衛(wèi)彪等五人的人生從此不再只有熱血義氣，并從此走向了全然不同道路——死亡、進(jìn)監(jiān)獄、出逃進(jìn)礦場(chǎng)，以及立志要當(dāng)警察的林志華。

如上文所說(shuō)，質(zhì)感其實(shí)是高水平視聽(tīng)語(yǔ)言和情感表達(dá)的綜合結(jié)果，而從情感表達(dá)這一點(diǎn)的來(lái)說(shuō)，《似火流年》其實(shí)做得比讀娛君想象中還要好——有少年的純粹、活力和理想主義，有對(duì)于命運(yùn)無(wú)常的真實(shí)映照，有對(duì)人物近乎悲憫的情感關(guān)懷，有跨越時(shí)代的思想厚度，也有對(duì)人生抉擇的堅(jiān)定價(jià)值導(dǎo)向。

這或許首先要?dú)w功于演員的表現(xiàn)，不僅是韓東君、張宥浩等已有所成就的年輕一代和劉佩琦、杜志國(guó)等老一輩實(shí)力派，更在于賈弘逍、甘昀宸、張耀宇等少年群像的演繹上，飾演汪磊的賈弘逍和飾演張鵬的甘昀宸表演堪稱(chēng)了無(wú)痕跡，將不同人物的特點(diǎn)和前后變化體現(xiàn)得極為真摯動(dòng)人，在劇中多處有所體現(xiàn)；同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)鏡頭、音樂(lè)、剪輯的使用也強(qiáng)化了情感上的表達(dá)力度，影像的色調(diào)和音樂(lè)的風(fēng)格在轉(zhuǎn)折前后有著明顯變化。

而更重要的則是主創(chuàng)對(duì)價(jià)值角度的把控。“是什么讓相同起點(diǎn)的我們最終有了不同的落點(diǎn)？”林志華在劇中開(kāi)頭發(fā)問(wèn)，從價(jià)值導(dǎo)向上來(lái)說(shuō)，《似火流年》通過(guò)片頭的紀(jì)實(shí)采訪式片段來(lái)“站在現(xiàn)在回望過(guò)去”，帶有著厘清正義、善惡的功能，也賦予了整部劇更多的情感關(guān)照——回望人生中的重大抉擇，看到仗義和大義之間的區(qū)別。

結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)國(guó)劇精品頻現(xiàn)，呈現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)繁榮之勢(shì)，這是制作水平、創(chuàng)作理念創(chuàng)新升級(jí)后的動(dòng)態(tài)結(jié)果。深耕創(chuàng)作，從細(xì)節(jié)到主題專(zhuān)注打磨，拒絕套路，讓觀眾脫離審美疲勞，重視情感共鳴，與受眾共情實(shí)現(xiàn)出圈，這三大維度的不斷創(chuàng)新和精進(jìn)，或許是精品化國(guó)劇的共同特點(diǎn)。

《長(zhǎng)月?tīng)a明》重燃古裝玄幻熱度、“漫改劇標(biāo)桿”《異人之下》掀起追劇熱潮、現(xiàn)實(shí)題材精品劇《追光的日子》《做自己的光》《當(dāng)我飛奔向你》《一路朝陽(yáng)》等口碑攀高，《為有暗香來(lái)》《治愈系戀人》呈現(xiàn)差異化創(chuàng)新劇作理念……2023年以來(lái)，優(yōu)酷已經(jīng)多次證明自身持續(xù)輸出多元?jiǎng)?chuàng)新題材精品劇的能力。而作為優(yōu)酷在年底推出的獨(dú)播大劇，高質(zhì)感、新類(lèi)型的《似火流年》進(jìn)一步呈現(xiàn)了優(yōu)酷劇集精品策略催生的強(qiáng)大生命力，國(guó)劇創(chuàng)新仍有巨大的創(chuàng)作空間。

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