文丨琥珀 編輯丨第二阿累

摘要：《天籟之戰(zhàn)2》依然逃離不了綜二代的魔咒。

不知從何時起，綜藝節(jié)目開啟“綜二代”及“綜n代”模式——起初的一些綜后代節(jié)目，包括《中國好聲音》都還算不錯，但隨著內(nèi)容趨同，乏味以及越來越多綜藝開掛這一模式之后，綜二代以及后代整體撲街。就如今年上線的《夢想的聲音2》和《天籟之戰(zhàn)2》就是典型代表，其中《天籟》更是從第一季到第二季坐了一趟過山車，難道這就是傳說中的魔咒？

1、《天籟之戰(zhàn)1》空降年度黑馬，第2季為什么糊了？

且先不說《天籟之戰(zhàn)1》節(jié)目總導(dǎo)演是嚴敏（曾擔任過《極限挑戰(zhàn)》、《聲動亞洲》的執(zhí)行總導(dǎo)演），總導(dǎo)演是李文妤、張勁（曾執(zhí)導(dǎo)過《花樣姐姐》、《媽媽咪呀》等多檔棚內(nèi)綜藝）。就先簡單回首一下國內(nèi)音樂綜藝的模式：1.0時代的素人選秀、2.0時代的星素同盟、3.0時代的歌手PK。比來評去，無非就是：“1個跨界、2個要素、3個套路”的簡單排列組合。

而《天籟之戰(zhàn)1》的模式則意味著開啟了“音樂綜藝的4.0時代”——星素大反轉(zhuǎn)的時代——星素配對，素人用聲音挑戰(zhàn)偶像，偶像用實力證明自己，24小時明星轉(zhuǎn)型改編后進行星素比拼決勝。

雖然其模式是搬照韓國綜藝節(jié)目《神的聲音》，不算創(chuàng)新。但對于中國觀眾來說，它依然是非常新穎的，而且是國內(nèi)第一檔素人和明星之間的音樂PK之戰(zhàn)。

據(jù)傳2016年的第四季度，浙江、東方、江蘇都瞄準了“星素PK”這一模式，東方衛(wèi)視《天籟之戰(zhàn)1》最先試水，首播即以1.41的收視位列第四，第八期更是取得了35城收視率2.34、52城2.17、雙網(wǎng)破2、全國同時段第一的好成績，引得微博熱議同名話題閱讀20億+，網(wǎng)播量超10億，單期最高1.2億，豆瓣7.4分，甚至以“傳遞價值共鳴“的節(jié)目內(nèi)涵而獲得了《人民日報》的高度贊揚，遙遙領(lǐng)先同期其他音樂綜藝，收割大票粉絲，無疑是2016年度空降的一匹綜藝黑馬。

更讓人意外的是，《天籟之戰(zhàn)1》不僅非常受國內(nèi)觀眾的喜愛，而且根據(jù) YouTube 最熱音樂類綜藝節(jié)目單曲排行 Top 50 最新一組數(shù)據(jù)顯示（數(shù)據(jù)統(tǒng)計時間：2017/11/10）：

1）《我的滑板鞋2016》——華晨宇《天籟之戰(zhàn)1》（2016）；

2）《你不是真正的快樂》——鄧紫棋《我是歌手》（2014）；

3）還是《齊天大圣》——華晨宇《天籟之戰(zhàn)1》（2016）；

6）《易燃易爆炸》——華晨宇 《天籟之戰(zhàn)1》（2016）；

38）《如果你是李白》——華晨宇、范媛媛《天籟之戰(zhàn)1》（2016）；

42） 母系社會 - 范媛媛《天籟之戰(zhàn)1》（2016）；

48） 南屏晚鐘 - 華晨宇、蘇詩丁《天籟之戰(zhàn)1》（2016）。

根據(jù)近幾年已有音樂綜藝資料在YouTube 的全網(wǎng)評比，《天籟之戰(zhàn)》前3占2、Top 50占7，在音樂質(zhì)量上《天籟之戰(zhàn)1》稱得上是首戰(zhàn)告捷了。以至于2017年10月《天籟之戰(zhàn)》第二季喜訊傳來時，更是引得全網(wǎng)熱議。

但結(jié)果卻十分差強人意：在《天籟之戰(zhàn)2》首播時csm52城收視率僅0.6%，遭遇滑鐵盧（貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計的收視率為0.2%，豆瓣只有91人參與評價，暫無評分）的情況下，《天籟之戰(zhàn)2》第二期更是遭停播，而第四期仍然繼續(xù)差評，甚至引得眾怒，罵聲不斷。以至于讓很多觀眾不禁發(fā)問：《天籟之戰(zhàn)1》空降年度黑馬，第2季為什么糊底了？

2、其實原因真的很簡單——“音樂是底線”

1）是在音樂內(nèi)容上。回顧每一期《天籟之戰(zhàn)1》，即使每個歌手只有24小時備戰(zhàn)，也幾乎場場都有金曲出爐。尤其是當華晨宇被指定“無字歌”《云宮迅音》（就86版《西游記》片頭曲的那幾聲“咚咚咚咚”）時候，原本以為是不可能完成的任務(wù)，但經(jīng)過十禾的詞+華晨宇的曲的改編，最后效果簡直堪稱驚艷，從“為夢放手”、“孤獨行走”、“不懂以柔克剛”、“他的苦衷沒人懂”、“英雄也頭痛”的孤獨英雄，到“昂首向前”，“睡醒走天涯”，“放縱”的齊天大圣，情感層層遞進，讓人聽得熱血沸騰，依然記得當時一個觀眾的評價是：“從里面可以看到86版里那個大鬧天宮的孫猴子，也可以看到大話西游里無奈戴上金箍的至尊寶。”

更不要說《我的滑板鞋2016》了，如果說2016年有年度神曲的話，應(yīng)該只有這首無二了。但是《天籟之戰(zhàn)2》卻似乎并不注重音樂本身，開始講起了故事。而更直接的轉(zhuǎn)變則是，不會講故事的音樂人大部分的歌被剪掉。

尤其是第四期，拋開提前到周六播，剪的七零八碎，莫文蔚唱Rap等bug，這一期活生生把華晨宇的“開場曲”，注意是“開場曲”，硬生生挪到了倒數(shù)的順位，并且剪的只有2分鐘，讀娛君很疑惑，節(jié)目中為何會這樣對待為《天籟之戰(zhàn)》帶來大流量大口碑的華晨宇——而顯然，節(jié)目組還沒明白觀眾為何而來，完全不顧音樂本身，全是大篇幅的嘩眾取寵的“故事剪輯”，弱弱的問一句，《天籟之戰(zhàn)2》的“底線”是什么？

作為音樂綜藝的觀眾以及行業(yè)觀察者，讀娛君認為所有音樂綜藝的“底線”都是“音樂”。

2）而在節(jié)目編排上，讀娛君認為《天籟之戰(zhàn)2》的大遺憾之一，就是不拍歌手們“音樂制作過程”了。還記得《天籟之戰(zhàn)1》音樂總監(jiān)安棟曾解釋為什么要安排歌手24小時內(nèi)完成改編并且全程跟拍：

“一個音樂人，在24小時全力以赴的話，是能夠把屬于他的音樂做出來的。拿到歌曲后歌手考慮改編的初步想法，和編曲團隊討論。之后做出小樣。其中想法進行實踐差不多三個小時。排練一首歌需要一個小時，剩余的時間都是留給明星自己去創(chuàng)作。這樣大概的一個基本模型就差不多了?！?/strong>