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當(dāng)互動(dòng)影像擺脫“概念股”

它曾經(jīng)太過(guò)超前，如今終于要迎來(lái)屬于自己的時(shí)代。

《隱形守護(hù)者》移動(dòng)版終于上線(xiàn)了。

這基于獨(dú)立包體開(kāi)展的平臺(tái)邁進(jìn)，對(duì)互動(dòng)影像這一大類(lèi)作品而言，或可說(shuō)是走向正途的一次突破性節(jié)點(diǎn)。要知道，在此之前，更早的互動(dòng)劇《忘憂(yōu)鎮(zhèn)》（《劍俠情緣手游》宣傳作）與《古董局中局之佛頭起源》（網(wǎng)劇《古董局中局》宣傳作），只是作為營(yíng)銷(xiāo)物料出現(xiàn)，并未開(kāi)啟一條獨(dú)立品類(lèi)之路。而寄托了Netflix無(wú)限期望的大制作《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》，則受限于自有平臺(tái)，依舊是小眾之選，并未達(dá)成真正的“出圈”。

但這一次，互動(dòng)影像作品完整自洽地落到了最適合它的位置。在個(gè)人化的移動(dòng)端環(huán)境中，借助APP載體，這一在早年堪稱(chēng)先鋒的娛樂(lè)形態(tài)，終于能夠?qū)⑵洫?dú)特的互動(dòng)性、沉浸化及自由體驗(yàn)發(fā)揮到極致。娛樂(lè)市場(chǎng)上的嶄新賽道已徐徐開(kāi)啟，可預(yù)見(jiàn)的是，未來(lái)，會(huì)有更多同品類(lèi)精品，加入這場(chǎng)愈發(fā)激烈的“桿位”之戰(zhàn)。

先于時(shí)代的“早產(chǎn)兒”

互動(dòng)影像這一概念，說(shuō)新不新。曾被打上實(shí)驗(yàn)和先鋒標(biāo)簽的它并不年輕，然而自呱呱落地后，它始終徘徊游離，因?yàn)檎也坏胶线m歸宿，在“早產(chǎn)”的基礎(chǔ)上，長(zhǎng)時(shí)間發(fā)育遲滯。

將自主選擇權(quán)握在手里，向來(lái)是消費(fèi)者所看重的。這就有了更具參與空間的“互動(dòng)”。1967年，歷史上第一部互動(dòng)電影在捷克斯洛伐克誕生。在影館觀看這部名為《自動(dòng)電影（Kinoautomat）》的作品時(shí)，觀眾可以按下座椅上的紅藍(lán)按鈕，參與投票，從而決定劇情走向。

然而，“少數(shù)服從多數(shù)”的投票式選擇，始終難以達(dá)成個(gè)人化、獨(dú)特化的歸屬，加之這部過(guò)分超前的實(shí)驗(yàn)性作品上映不久，便遭到禁映。但人們?cè)趺瓷岬梅艞墶盎?dòng)——參與度強(qiáng)化”+“影像——沉浸感強(qiáng)化”帶來(lái)的曼妙？當(dāng)數(shù)字技術(shù)的大時(shí)代來(lái)臨，更為精細(xì)宏大的影視化過(guò)場(chǎng)開(kāi)始得到廣泛地應(yīng)用，以提升用戶(hù)的體驗(yàn)感。而關(guān)于“互動(dòng)影像”的相關(guān)探討，從未暫停。

互動(dòng)影像究竟是不是一個(gè)偽概念？數(shù)十年來(lái)，它始終地位尷尬，時(shí)而倒向傳統(tǒng)影視，時(shí)而又轉(zhuǎn)投電子游戲，它甚至從未做到真正的獨(dú)立行走。在此之前，知名互動(dòng)作品平臺(tái)“橙光”的變現(xiàn)路徑也與文學(xué)網(wǎng)站無(wú)異，是以賣(mài)出傳統(tǒng)影視改編版權(quán)作為最終目標(biāo)。值得慶幸的是，《隱形守護(hù)者》的橫空出世及其隨后的路徑，無(wú)疑正嘗試為互動(dòng)影像作品破解出更為明晰的未來(lái)。

打破一切“筆直體驗(yàn)”

讓我們回到《隱形守護(hù)者》。這個(gè)以諜戰(zhàn)為主題的互動(dòng)影像作品，因其題材的大眾化與內(nèi)容枝蔓縱橫的豐富性，早在今年1月上線(xiàn)Steam中國(guó)區(qū)時(shí)，便斬獲了大量好評(píng)，隨后，作品又在3月上線(xiàn)WeGame平臺(tái)，獲得了96.3%用戶(hù)的好評(píng)，豆瓣迄今評(píng)分高達(dá)9.7。

究其原因，《隱形守護(hù)者》以更為主動(dòng)的姿態(tài)，將自身與傳統(tǒng)影視、電子游戲做出了更為鮮明的區(qū)隔，開(kāi)始著手探索獨(dú)立生存之道。面對(duì)傳統(tǒng)影視，它放棄了電視臺(tái)與網(wǎng)播平臺(tái)這兩大傳統(tǒng)出路，因而不必屈從于被動(dòng)傳播的模式，使得自身的“互動(dòng)”性質(zhì)得到了最大程度的發(fā)揮，有效強(qiáng)化了用戶(hù)的參與感和沉浸感。

或者可以說(shuō)，這一次，所有的體驗(yàn)，全然不再是“筆直”的，它更像是精心織就的密網(wǎng)，將用戶(hù)重重包裹了起來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)了情感和體驗(yàn)上的雙重共振。詳細(xì)來(lái)看，我們也許能將原因歸結(jié)為兩點(diǎn)。

首先，不同于“筆直”的被動(dòng)灌輸，互動(dòng)影像所提供的參與式扮演，打破了銀幕與觀眾之間的屏障，由單一向度的傳遞走向多維度的自主選擇，更增強(qiáng)了用戶(hù)在情感上對(duì)角色的認(rèn)同感，使得用戶(hù)能夠全身心進(jìn)入到故事之中。在《隱形守護(hù)者》中，用戶(hù)需要親自扮演主人公“肖途”，作為地下工作者，體驗(yàn)一段波瀾壯闊的人生，不同的選擇，會(huì)迎來(lái)截然不同的結(jié)果，與此同時(shí)，即時(shí)反饋機(jī)制帶來(lái)的“步步驚心”，一改兩倍速時(shí)代的影視作品多數(shù)細(xì)節(jié)會(huì)被走馬觀花草草略過(guò)的現(xiàn)象，使用戶(hù)主動(dòng)進(jìn)入“復(fù)看”與思索的過(guò)程，極大地提升了沉浸感。

其次，不同于“筆直”的線(xiàn)性敘事，互動(dòng)影像建立在“互動(dòng)”基礎(chǔ)上的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，打造出了多元化和自由化的敘事方式和空間處理方式，帶來(lái)了更為真實(shí)的故事體驗(yàn)。同樣以《隱形守護(hù)者》為例，用戶(hù)經(jīng)歷的不止是主人公一人的故事，還將在這個(gè)世界中邂逅多名角色，感受他們的悲歡離合，用戶(hù)對(duì)待這些角色的態(tài)度則更自由、更能遵從本心——一步選擇未必導(dǎo)致粗暴的死亡，也未必走向大同小異的閉合結(jié)局，相反，遠(yuǎn)渡扶桑亦或是堅(jiān)守信仰，“真實(shí)”存在于魔鬼般的細(xì)節(jié)中，更存在于自洽邏輯所引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)間。

頗值得一提的是，龐大的劇情線(xiàn)之外，《隱形守護(hù)者》還特別設(shè)置了“檔案”，其中“影集”一欄會(huì)隨劇情進(jìn)展，逐步增添更為豐富的人物前傳、外傳等細(xì)節(jié)花絮，供用戶(hù)自行探索。如你所見(jiàn)，在互動(dòng)影像所提供的更高體量的信息和劇情承載中，內(nèi)容的含金量得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，這也就使得好故事，能夠在這一載體下得以淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)。

簡(jiǎn)而言之，在剝離了“寄生”的種種限制后，互動(dòng)影像終于不孚眾望地，解鎖了新一代“包裹式”的內(nèi)容盛宴。但打破“筆直”，也許還有第三種意味！即便在電腦這樣私人化的設(shè)備前，用戶(hù)也不得不“筆直”地進(jìn)行這場(chǎng)冒險(xiǎn)，不過(guò)現(xiàn)在不一樣了，移動(dòng)端徹底解放了互動(dòng)影像作品，更解放了它的受眾——現(xiàn)在，你可以在放松狀態(tài)下，盡情體驗(yàn)故事內(nèi)外的熨帖。

以“未來(lái)化”應(yīng)對(duì)未來(lái)

一部?jī)?yōu)秀產(chǎn)品對(duì)于行業(yè)而言，或許能成就爆款，卻未必會(huì)引發(fā)一個(gè)全新品類(lèi)的風(fēng)潮。盡管《隱形守護(hù)者》已走紅近半年，關(guān)于互動(dòng)影像能否走向“業(yè)績(jī)股”的爭(zhēng)議依舊還在持續(xù)。不過(guò)，在讀娛君看來(lái)，互動(dòng)影像的行業(yè)優(yōu)勢(shì)正隨著互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步的發(fā)展，日漸凸顯。

不妨來(lái)思考一個(gè)問(wèn)題，互動(dòng)影像的受眾都是什么人？基于這一載體所打造的“重度沉浸”、“輕度娛樂(lè)”的獨(dú)特形態(tài)考量，他們也許不是鐵桿影迷，也非硬核游戲玩家，而是更廣泛的泛娛樂(lè)用戶(hù)群體，生長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的一代原住民。據(jù)QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，這個(gè)常常被代號(hào)以“Z世代”的人群，截止2018年底，已突破3.69億。他們?cè)缫蚜?xí)慣了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)塑造出的互動(dòng)形態(tài)，長(zhǎng)年浸淫于輕量級(jí)的娛樂(lè)與社交行為中，熱衷于“宅文化”，且消費(fèi)能力與消費(fèi)意愿均高于其他群體。

紅杉資本：2018年00后泛娛樂(lè)消費(fèi)研究報(bào)告

這個(gè)追求個(gè)性化、私人化體驗(yàn)的龐大群體，甚至導(dǎo)致了一個(gè)有趣的現(xiàn)象——如今，“合家歡”類(lèi)電影已越來(lái)越不再流行。今年春節(jié)檔，數(shù)部傳統(tǒng)喜劇類(lèi)電影，都在嚴(yán)肅向科幻作品《流浪地球》面前落了下乘。也所以，躍出大屏幕，落地于移動(dòng)終端的互動(dòng)影像，對(duì)于這個(gè)群體所熱衷的私人化體驗(yàn)，稱(chēng)得上是完美契合。而其所提供的快節(jié)奏的選擇模式，則更有利于搶占這批年輕用戶(hù)的碎片化時(shí)間?？梢哉J(rèn)為，在這個(gè)時(shí)代，誕生于“未來(lái)化”想象，又強(qiáng)調(diào)“個(gè)性化”體驗(yàn)的互動(dòng)影像作品，無(wú)疑從一開(kāi)始就擁有廣闊的用戶(hù)“大盤(pán)”。

而當(dāng)用戶(hù)習(xí)慣逐漸形成，互動(dòng)影像則有可能得以進(jìn)一步向傳統(tǒng)觀影群體擴(kuò)散，從而打開(kāi)更為廣闊的市場(chǎng)空間——簡(jiǎn)易化的操作及大眾向的內(nèi)容承載，都使得它呈現(xiàn)出更為親民的姿態(tài)。

另一方面，互動(dòng)影像所借助的新技術(shù)，也為其未來(lái)的發(fā)展衍生出了更多想象空間。譬如，用戶(hù)在選擇中所積累的大數(shù)據(jù)，能夠在節(jié)點(diǎn)上給予制作者更為詳盡的參考，從而在未來(lái)減少試錯(cuò)次數(shù)。5G時(shí)代的來(lái)臨，對(duì)于互動(dòng)影像作品而言，則可能是一樁更大的喜訊——未來(lái)，入駐移動(dòng)平臺(tái)的互動(dòng)影像作品，有望實(shí)現(xiàn)徹底的在線(xiàn)化，擺脫下載——打開(kāi)之間的用戶(hù)流失，從而與傳統(tǒng)影視作品達(dá)成真正的并駕齊驅(qū)。

事實(shí)上，巨頭們已紛紛在互動(dòng)影像領(lǐng)域展開(kāi)布局。優(yōu)酷將在暑期檔推出互動(dòng)影像作品《大唐女法醫(yī)》。國(guó)外，Netflix則再度出手，聯(lián)合貝爾打造了野外求生互動(dòng)影像作品《你與荒野》。

不過(guò)，市場(chǎng)喜人的背后，我們也應(yīng)該看到，形式之外，互動(dòng)影像領(lǐng)域的競(jìng)逐，歸根結(jié)底，仍是內(nèi)容場(chǎng)上的較量?！峨[形守護(hù)者》之后，這一正式開(kāi)啟產(chǎn)業(yè)化之行的品類(lèi)，究竟能否催生出批量化的優(yōu)秀作品？也許依舊需要整個(gè)影視創(chuàng)制行業(yè)的共同努力。

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