摘要： 曾在真人秀市場受到盛贊的他們，始終難以討好偶像市場的觀眾，甚至于回顧三年來8檔偶像選秀6家后期團隊，無一能夠逃脫“被吐槽”的結局。

“前期修音一時爽，后面直播火葬場”、“被修音和剪輯欺騙了的一員”、“同情之前的修音濾鏡剪輯”……除了爆冷的陸柯燃，《青春有你2》的成團名單并沒有太多爭議，屬于THE NINE的未來正緩緩拉開大幕，而和出道位一起引爆輿論的，還有練習生們頻頻車禍和不及預期的終極舞臺。

《青春有你2》并非第一個成團直播夜舞臺品質引發(fā)吐槽的選秀，而每逢此時修音和頻頻被罵上熱搜的后期制作也會在一夜間迎來了反轉時刻，成為化腐朽為神奇的力量。只是這種“認可”一般不會持續(xù)太久。

在這個練習生都開始張嘴要中插的選秀“敢”時代，偶像選秀的后期剪輯始終是一門玄學：曾在真人秀市場受到盛贊的他們，始終難以討好偶像市場的觀眾，甚至于回顧三年來8檔偶像選秀6家后期團隊，無一能夠逃脫“被吐槽”的結局。

和《這就是街舞》等節(jié)目藝人下場討伐剪輯不同，偶像選秀對于剪輯的吐槽主要來自資深“秀粉”：她們深諳互聯(lián)網輿論發(fā)酵之道，也擅長扔數(shù)據(jù)截圖取證，更重要的是緊密團結在“一切為了所Pick偶像”的旗幟下，有著“螞蟻撼動大樹”的影響力。

偶像選秀后期剪輯所遭遇的“圍剿”，本質上是偶像產業(yè)、飯圈文化的微觀縮影。

不過，后期剪輯從來不只是資本意識和節(jié)目組的“背鍋俠”，他們在面對素材超量剪輯難度升級、不同于真人秀的風格化探索、以及專業(yè)舞臺呈現(xiàn)、人物故事支線呈現(xiàn)等問題時，也不同程度暴露了后期行業(yè)的“偏科”和固化。

隨著新一代女團應運而生，《創(chuàng)造營2020》也奉上第二次公演舞臺，今年的偶像選秀已然迎來關鍵性賽點，不妨復盤兩檔節(jié)目中后期剪輯的得失優(yōu)劣，窺見隱藏在剪輯師們不被理解背后的初心、拉扯和困境。

話題向左、實力向右，五大維度對比婧、創(chuàng)剪輯

市場對于話題的追逐，或許大部分人都保有一份清醒，但也有一份看破不說破的默契。不過今年這份默契卻在被打破：雖然《青春有你2》先發(fā)制人，以強話題、高熱度搶占市場，但《創(chuàng)造營2020》開篇便宣布賽制變化、成團位縮減，試圖以“實力”路線后來居上。

這一點同樣體現(xiàn)在兩檔節(jié)目的剪輯上——或許剪輯師并沒有最終話語權，但他們卻是編導意識的忠實執(zhí)行者。王繼磊也曾在談及《青春有你2》剪輯時表示“有些跳躍的敘事風格和總編劇（的敘事方式）有關”。

整體來看，《青春有你2》和《創(chuàng)造營2020》的剪輯風格基本貫穿了節(jié)目的氣質和初心：前者著重刻畫話題選手、練習生互動等關注度較高、有話題性指向的內容，但整體較為拖沓；后者剪輯以賽制推進和選手呈現(xiàn)為主，節(jié)奏流暢但也更常規(guī)和平整。

具體到各個維度，兩檔節(jié)目在剪輯上也是各有側重、各有千秋：

1、導師剪輯關鍵詞：專業(yè)性、不喧賓奪主

神仙打架的明星導師團，是選秀節(jié)目先發(fā)制人的關鍵，剪輯在凸顯人物魅力的同時又不喧賓奪主尤為重要。

《青春有你2》對導師的刻畫篇幅不算太多，但勝在分工明確、專業(yè)性互補性強。首先，在點評鏡頭上，Lisa和蔡徐坤側重舞蹈技能，Ella將目光放在了聲樂層面，Jony J揚長避短點評中肯。

其次，在指導鏡頭上，擅長抓取暖心、專業(yè)細節(jié)，以Lisa為例，在導師合作舞臺練習時，經過她矯正的舞蹈動作立刻質感升級。

當然這也與節(jié)目組對明星導師的選擇密切相關，《創(chuàng)造營2020》在導師經營上明顯將重點放在了話題上，這一點同樣體現(xiàn)在剪輯上：

強烈黃子韜風格的導師互動有趣之余，分工不明確、專業(yè)性錯位的點評，再加上對點評鏡頭選取的不典型，都削弱了導師團的實力感。而從露出的部分鹿晗、宋茜對選手的點評來看，也不失專業(yè)性，如此便是剪輯側重問題了。

最典型的還有市場尤為期待的吳亦凡空降首次公演舞臺，雖然剪輯抓取的憶過往、神一致的“點頭”動作等喚醒了粉絲記憶，但篇幅過度也引發(fā)了“炒情懷”的質疑，最終市場效果并不理想。

2、練習生群像剪輯關鍵詞：海量素材、賽制升級

練習生是偶像選秀的血肉，只是想要打造一幅涵蓋大多數(shù)練習生、又不失可看性的青春群像，背后的艱難卻非一言可以道盡。

兩組數(shù)據(jù)對比說明問題：《青春有你2》每期的素材量基本在200-300T，相當于其他類型綜藝一季的體量，也是王繼磊操盤過的節(jié)目素材最多的一次。另一組數(shù)據(jù)是他用來形容群像標準的：“第一波淘汰完了剩下的這60個人，觀眾最起碼能記住30個，這是一個很正常的比例”。

這需要的不僅是大刀闊斧的刪減，更重要的是精準提煉練習生的個人特色，同時突出觀眾對節(jié)目的參與感，pick的過程才是保證觀眾真情實感的關鍵。這個環(huán)節(jié)一般需要前期編劇參與，因為他們對人物性格的把控更加精準。

有媒體曾用“109人里能記住70-80人左右”來力贊《青春有你2》的群像剪輯，認可度可見一斑。不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目很擅長抓取“非典型”練習生特寫，留著短發(fā)名字自帶喜感的上官喜愛、爆炸頭的張玨都是群像網上的頗具記憶點的連接點；

同時，練習生性格的多面性以及她們在舞臺上下的反差萌也是剪輯重點。舞臺上拼盡全力的全能選手劉雨昕，也是練習室里虞書欣和零食之間的“人形墻”，移動上演“補虞日?！保瑯O具趣味的互動也成為群像中的閃光點。

相比之下，《創(chuàng)造營2020》的群像剪輯難點主要來自于賽制革新。

第一期2小時13分的時長里完成了學員見面、導師表演和選拔首發(fā)團三個環(huán)節(jié)，快節(jié)奏下練習生留給觀眾的“初印象”所剩無幾；而諸如首發(fā)團組挑選最強對手組成組合進行PK的強強對決賽制也再次將觀眾目光聚集在了頭部，加劇優(yōu)勝劣汰；不過隨著比賽進入后半段，練習生們的性格特色逐漸鮮明，被觀眾pick選手迅速增加。

3、話題選手剪輯關鍵詞：話題發(fā)酵、人物成長線

偶像選秀從不掩飾對話題的青睞。時隔兩年，《創(chuàng)造營101》掀起的王菊、楊超越兩場輿論風暴仍歷歷在目，上周的《快樂大本營》選秀主題口號模版便是“菊外人”代表作。今年率先成功復刻這條路徑的是《青春有你2》。

以虞書欣為例，她的初舞臺是在第三期，但是前兩期中卻已經憑借頗為魔性的“哇哦”和略顯夸張的肢體成功出圈，被譽為“下一個楊超越”。不過在之后的人物成長線上明顯力度不夠，除了努力、搞笑之于業(yè)務能力仍然是市場詬病的重點。

雖然《創(chuàng)造營2020》話題發(fā)酵不甚理想，“既沒有孟美岐這樣的全能型選手，也沒有楊超越這樣的話題性選手”，但并不意味著其在這方面沒有伏筆。

作為節(jié)目第一位出圈的話題選手，陳卓璇的“敢”并不是一蹴而就的：開篇的“有勇氣不代表沒有自知之明”，到練習過程中的計劃至上，她的理性、好強一步步鋪墊，最終在拿下第二名好成績時爆發(fā)——“是我站的還不夠高嗎”的質疑下，她所要求的只是自己應該得到的。

沿襲了“哭包”人設的張藝凡、努力避嫌但和黃子韜緊密綁定的徐藝洋等亦是如此。不過在她們身上人物的成長線逐漸凸顯，張藝凡性格可愛，但過硬的芭蕾舞功底也圈粉無數(shù)，而她在游戲中諸如“我迎來的榮譽誰都不要碰”的性格側寫也別有一種反差萌。

4、舞臺剪輯關鍵詞：最難討好秀粉的硬通貨

舞臺是偶像選秀的靈魂，是練習生最終走向市場的硬通貨，也是剪輯面臨的最大考驗：從戶外真人秀、大型棚內綜藝走出來的剪輯團隊在人物塑造、氛圍塑造方面駕輕就熟，但對于團體性、風格多樣的舞臺呈現(xiàn)卻略顯“稚嫩”

“碎”，是網友提到的《青春有你2》舞臺的一大觀感，尤其是在唱跳型表演中往往過度追求個人鏡頭，慢放、回放、特寫和近景占據(jù)大量篇幅；同時為了展現(xiàn)舞臺炫酷感，鏡頭轉換速度之快，也讓舞臺觀感下降。

不過也有人指出，剪輯可能是迫于“舞臺實力不達標，整體效果差，但是每個人又必須露臉，才只能剪來剪去”?；蛟S這也是一種可能，畢竟之后的四組導師合作舞臺《情人》等好評度明顯增高。

《創(chuàng)造營2020》對舞臺的呈現(xiàn)比例更大，在剪輯上也更強調表演的流暢度和完整性，只是由此暴露的拍攝角度、C位不突出、編舞問題等也不在少數(shù)。

首次公演強強對決的《瀟灑小姐》和《招牌動作》舞臺畫面就被吐槽“很平、沒張力”；不過昨晚撞上《青春有你2》成團直播的二次公演，尤其是《Manta》的舞臺則讓網友大呼“過癮、起雞皮疙瘩”。

5、鏡頭分配剪輯關鍵詞：偶像產業(yè)、惡意剪輯

偶像選秀兼具了偶像養(yǎng)成和選秀節(jié)目的特質，也意味著后期剪輯所面臨的聲音都被無限放大，一旦處理不當便會被輿論淹沒。為pick的練習生撕鏡頭、控訴練習生被工具人和“防爆”，是最常引發(fā)網友控訴的問題：

包貝爾質疑《青春有你2》“一剪梅”之外，粉絲也曾為劉雨昕、許佳琪、喻言等人鏡頭過少鳴不平；即使是鏡頭總量第一的虞書欣，也被粉絲質疑“前期鏡頭有記憶點，可愛敢說敢做，后期明顯趣味性下降”。

想要在有限的時長中滿足所有人的鏡頭期待值并不可能，這便是考驗剪輯師的功力所在，當然這也涉及平臺制作意向、資本偏愛以及專業(yè)考量等多角度拉扯。

通常來講，剪輯會更偏愛個人特質較為明顯的練習生：鏡頭總量第一的虞書欣綜藝感強、自帶話題，她的搞笑日常以及和練習生互動，都是網友的歡樂源泉；鏡頭總量第二的劉雨昕是業(yè)務能力較為突出的練習生代表，這種人往往是節(jié)目最穩(wěn)定的市場抓手，也是選秀品質的體現(xiàn)。

“不是拿了A就一定會得到完整的展示”，不過當鏡頭選取和剪輯帶來爭議時，也會引發(fā)粉絲的討伐：

上文指出《創(chuàng)造營2020》在導師剪輯上的問題，也是粉絲“追責”的代表案例：“鏡頭少沒關系，但是可以不要惡意剪輯嗎？”言之所指正是鹿晗被吐槽“不會點評、偷懶”；而《青春有你2》也曾因為四胞胎抱團爭C位問題引發(fā)惡剪質疑。

只是這種關于鏡頭比例、惡意剪輯的定義，還需刨除粉絲濾鏡后客觀分析。

后期剪輯對這種情況率先表示了理解：“大多數(shù)粉絲并不會像行內人一樣注重節(jié)目整體的精彩程度、故事主線和成長脈絡，更多在意的是自己愛豆的鏡頭時長和當期節(jié)目呈現(xiàn)，我們能夠理解粉絲們的心情?！?/p>

偶像產業(yè)圍困綜藝之光，后期剪輯的類風格求索

值得注意的是，在《青春有你2》和《創(chuàng)造營2020》背后，是剛剛興起兩年的偶像選秀綜藝剪輯的“碰撞和迭代”。一方面，偶像產業(yè)的特質正在快速作用于后期剪輯，帶來新的挑戰(zhàn)；另一方面，剪輯團隊自身的風格也會影響一檔節(jié)目的氣質。

縱觀2018年以來8檔偶像選秀不難發(fā)現(xiàn)，相比《奔跑吧》《向往的生活》等綜N代已然形成了非常穩(wěn)定的后期合作，《青春有你》《創(chuàng)造營》代表的頭部偶像選秀的后期制作卻在頻繁更換，而其中不乏燦星制作這樣的老牌團隊和星馳傳媒、大千影業(yè)這樣的后期新秀。

8檔節(jié)目6家后期制作公司的快速洗牌背后，是搭借戶外真人秀、慢綜藝爆發(fā)的東風快速走向大眾市場的后期剪輯，在與偶像選秀這種兼具偶像養(yǎng)成和舞臺表演特質的節(jié)目打交道時，逐漸暴露的“水土不服”和偏科嚴重。

脫胎于戶外真人秀的剪輯并不完全適用偶像選秀，市場已然意識到了這一點，但是目前為止求解的方式只是不斷排列組合來試水：

星馳傳媒加速布局在今年全面進軍拿下《青春有你2》的后期權；《創(chuàng)造101》的后期團隊BKWstudio今年卻合作了優(yōu)酷的《少年之名》；真人秀備受好評的大千影業(yè)和爆谷傳媒以《創(chuàng)造營2019》和《以團之名》試水之后今年并無聲音。

與此同時，真人秀和棚內綜藝在剪輯上的特色和質疑也被復刻在了偶像選秀中。星馳傳媒操盤的《青春有你2》中，真人秀中備受好評的花字恰到好處的點綴了少女的明媚，“補虞日?！钡男』訙剀懊篮茫粻N星制作負責的《創(chuàng)造營2020》，整體風格的“穩(wěn)”帶有顯著的衛(wèi)視風格。

事物的另一面，擅長發(fā)掘話題的《青春有你2》在剪輯中也出現(xiàn)了“移花接木”偷鏡頭被發(fā)現(xiàn)，再度誘發(fā)關于內定、黑幕等質疑；燦星制作在《這就是街舞》時因為剪輯事故受盡差評，此番在《創(chuàng)造營2020》明顯有所收斂，只是“剪輯上忽略綜藝性，也在無形中降低了可看性”。

不同的節(jié)目氣質和剪輯導向，不同的后期團隊風格，作用于市場也是不同的效果?！埃ā肚啻河心?》）套路還是有效的，起碼提高了熱度、登上了熱榜、開辟了熱詞、降低了觀看門檻”，某網友感慨；反觀《創(chuàng)造營2020》，引發(fā)的關注也只有導師組的“世紀同框”、以及直懟贊助商的陳卓旋。

近日的第二次公演舞臺對陣《青春有你2》成團直播，在輿論熱度上也明顯出現(xiàn)落差。據(jù)不完全統(tǒng)計，后者撬動的微博熱搜超15個，主話題“爆”了的同時，虞書欣、乃萬、劉雨昕等練習生也紛紛拿下了“沸”字話題。不過也不排除之后《創(chuàng)造營2020》在進入后半段之后逆風翻盤。

《青春有你2》向左、《創(chuàng)造營2020》向右，不論孰優(yōu)孰劣，2020年關于偶像選秀類型綜藝的思考已然拉開大幕，由此而來的關于類型綜藝后期剪輯的思考也正在被提上日程：在國產類型綜藝全面爆發(fā)的當下，后期制作同樣需要不斷進行“類剪輯”探索，一招鮮吃遍天已然不適用。

而下一個剪輯窗口期的爆發(fā)，我們也期待是在偶像選秀綜藝里。