文 |零壹

一個(gè)銀行職員發(fā)現(xiàn)自己是游戲世界中的NPC，有一天他偶然打破了自己的人生循環(huán)——科幻電影《失控玩家》近日在國(guó)內(nèi)上映后熱度高漲，獨(dú)特的游戲世界和彩蛋不禁讓人想起2018年科幻片《頭號(hào)玩家》掀起的熱潮。加上最近 “元宇宙”概念也被拉上風(fēng)口，《失控玩家》甚至成了資本市場(chǎng)談?wù)摗霸钪妗钡乃夭摹?/p>

長(zhǎng)久以來，科幻題材總是像這樣走在思想和文化的前沿。如今中國(guó)本土科幻發(fā)展同樣日新月異。9月12日，在上海科協(xié)指導(dǎo)，閱文集團(tuán)、上?？萍紙?bào)社聯(lián)合舉辦的“閱見幻想·未來已來”科幻大咖跨界對(duì)談上，不僅有來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、視頻平臺(tái)、雜志出版、科研機(jī)構(gòu)等各方嘉賓的深度討論，還發(fā)布了《2021科幻網(wǎng)文新趨勢(shì)報(bào)告》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》），展現(xiàn)了科幻題材在網(wǎng)文市場(chǎng)中的最新趨勢(shì)和突破。

跟隨著時(shí)代、科技的變化而不斷更迭，科幻故事的魅力似乎永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。

跨越時(shí)代和文化，科幻的魅力常在

人們?yōu)槭裁聪矚g科幻？

劉慈欣在獲得克拉克獎(jiǎng)的感言中這樣說道：“這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)想象力的獎(jiǎng)勵(lì)，而想象力是人類所擁有的一種似乎只應(yīng)屬于神的能力，它存在的意義也遠(yuǎn)超出我們的想象?！?/p>

想象力是包羅萬象的?？苹米髌穫冇孟胂笕ブv述驚心動(dòng)魄的故事，去解構(gòu)人類情感，甚至試圖觸及宇宙終極問題，就像《2001太空漫游》里的黑色石碑、以及劉慈欣在《三體：死神永生》《朝問道》里所描寫的那樣。

有的科幻作品指向了哲學(xué)論題——如《黑客帝國(guó)》相關(guān)的“缸中之腦”命題以及對(duì)存在主義哲學(xué)的詮釋；《銀翼殺手》《西部世界》等對(duì)人性、生命定義的討論；《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》對(duì)靈魂與肉體的思辨、義體改造后的“忒修斯之船”悖論……

還有人類對(duì)科技、未來、未知的恐懼——《流浪地球》里的災(zāi)難未來，人類不得不推著地球逃離太陽系；《異形》《普羅米修斯》中來自未知宇宙生物的殺戮；AI會(huì)在未來反叛，如《終結(jié)者》里最終毀滅世界的天網(wǎng)、《西部世界》中奮起反抗的機(jī)器人……

科幻世界雜志社副總編輯姚海軍在活動(dòng)分享中這樣總結(jié)：“科幻是科技時(shí)代的文學(xué)。就像一句詩(shī)所講，‘不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中’，雖然不能了解廬山的全面目、整個(gè)世界整體的面貌，但是我們知道哪一塊可能會(huì)有危險(xiǎn)，這是科幻很大的作用，它能夠讓我們避免一些壞的未來，選擇一些好的未來?！?/p>

中國(guó)本土科幻IP改編也逐漸在年輕受眾中找到了市場(chǎng)，特別是在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域，已經(jīng)涌現(xiàn)了同名網(wǎng)文IP改編的《吞噬星空》，以及《雛蜂》《靈籠》《時(shí)光代理人》等一批科幻動(dòng)畫佳作。

在讀娛君看來，科幻故事之所以擁有長(zhǎng)久不衰的魅力，是因?yàn)椤翱苹谩边@一概念本身的創(chuàng)造力和想象力的無窮無盡——只要科學(xué)仍在前進(jìn)，人類仍心存好奇，科幻題材的廣度和深度就永無止境。

“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹檬蔷哂星罢靶缘目萍紕?chuàng)新活動(dòng)，”身兼科學(xué)家和科幻作家雙重身份的張文武教授對(duì)此表示，“我們根據(jù)科學(xué)精神，根據(jù)科學(xué)知識(shí)，根據(jù)大家可以預(yù)見到的一些設(shè)置，我們可以打破一切邊界去想象，即使有一些錯(cuò)誤，有一些夸張，有一些夸大，沒有關(guān)系，我們能提出來偉大的命題，就是一個(gè)了不起的貢獻(xiàn)?！?/p>

科幻網(wǎng)文二十年：IP源頭發(fā)展趨勢(shì)如何？

眾所周知，有無數(shù)大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典科幻影視來自文學(xué)IP：僅美國(guó)市場(chǎng)來說，影史經(jīng)典《2001天空漫游》《銀翼殺手》改編自小說，《我，機(jī)器人》《獨(dú)立日》《侏羅紀(jì)公園》等大賣的好萊塢商業(yè)片同樣源自科幻文學(xué)， 近期Netflix大火的《愛死機(jī)》18集中有16集來自小說改編……

好的科幻故事魅力是不分國(guó)別、經(jīng)久不衰的，而文學(xué)則是“好故事”最重要的源頭。國(guó)內(nèi)科幻IP改編起步較晚，但隨著中國(guó)影視、動(dòng)畫市場(chǎng)逐漸擴(kuò)大，科幻題材有崛起之勢(shì)：《流浪地球》創(chuàng)下票房紀(jì)錄，新的《三體》電影、動(dòng)畫、劇集均已啟動(dòng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域也已經(jīng)出現(xiàn)不少科幻文學(xué)改編佳作。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起已經(jīng)成為中國(guó)的特有文化市場(chǎng)現(xiàn)象，這是迥異于日美科幻文學(xué)發(fā)展的行業(yè)背景。雖然不少人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象還停留在玄幻、言情等少數(shù)題材，但從《報(bào)告》的最新數(shù)據(jù)來看，這一刻板印象已經(jīng)和事實(shí)不符，科幻網(wǎng)文市場(chǎng)已經(jīng)形成了不少行業(yè)新趨勢(shì)：

首先，科幻網(wǎng)文的創(chuàng)作和受眾規(guī)模已經(jīng)凸顯了這一題材的“主流”地位。

從創(chuàng)作者規(guī)模來看，截至2021年，累計(jì)有超過51.5萬的創(chuàng)作者在閱文旗下平臺(tái)創(chuàng)作科幻網(wǎng)文，近5年該品類創(chuàng)作者人數(shù)逐年遞增，2020年比2016年增長(zhǎng)189%；

從受眾規(guī)模來看，有42%的讀者追更科幻作品，科幻類別穩(wěn)占網(wǎng)文平臺(tái)TOP 5；

從頭部網(wǎng)文作者、作品的表現(xiàn)來看，2021年有超22%的閱文頭部作家創(chuàng)作過科幻作品，截至2021年8月，起點(diǎn)平臺(tái)的月票榜前十作品中，科幻題材占了四部。其中作家 “天瑞說符”科幻短篇作品《我們生活在南京》占據(jù)短篇欄目“起點(diǎn)劇場(chǎng)”TOP1，“會(huì)說話的肘子”科幻作品《夜的命名術(shù)》成為超級(jí)爆款打破多項(xiàng)歷史紀(jì)錄。

早在同為科幻題材的上一本小說《第一序列》完結(jié)時(shí)，會(huì)說話的肘子就表示下部作品會(huì)寫一個(gè)賽博朋克的虛擬世界，“藍(lán)與紫的霓虹中，濃密的鋼鐵蒼穹下，數(shù)據(jù)洪流的前端，是科技革命之后的世界，也是現(xiàn)實(shí)與虛幻的分界?！薄兑沟拿g(shù)》的簡(jiǎn)介已經(jīng)讓科幻迷心癢難耐，進(jìn)入書中世界后，讀者又會(huì)迅速被畫面感十足的細(xì)膩描寫、表里不一的人物身份和關(guān)系設(shè)定帶來的緊張情節(jié)俘獲。作者會(huì)說話的肘子建立了一個(gè)宏大而豐富的世界觀結(jié)構(gòu)，同時(shí)存在的“表世界”與“里世界”，雙重世界的多勢(shì)力陣營(yíng)，帶來錯(cuò)綜復(fù)雜、不斷反轉(zhuǎn)變化的情節(jié)，給讀者們帶來猶如大片般的沉浸感，這些特征讓 IP未來的影視、動(dòng)畫、游戲化備受期待。

不僅規(guī)模增長(zhǎng)迅速，科幻網(wǎng)文的創(chuàng)作者、受眾人群也呈現(xiàn)出了明顯的“年輕化”趨勢(shì)：近五年90后創(chuàng)作者成為科幻領(lǐng)域的中流砥柱，占比超7成，Z世代（95后、00后）創(chuàng)作者迅速崛起，占比超過58%。

“Z世代的成長(zhǎng)環(huán)境相對(duì)來說都是物質(zhì)豐富的一代，他的視野非常廣，腦洞比較大，”bilibili副總裁張圣晏在對(duì)談中提到，“科幻是基于現(xiàn)實(shí)生活對(duì)未來科技和生活方式的想象，年輕人有更廣闊的視野和更大的腦洞，在想象和審美這一塊是最大的核心優(yōu)勢(shì)。”

《我在火星上》《我們生活在南京》的作者 “天瑞說符”也提到了讀者視野、知識(shí)面越來越廣的影響。因?yàn)槠瘘c(diǎn)上有交互功能“段章說”，讀者會(huì)隨時(shí)自發(fā)科普：“我們有一部分科幻作者內(nèi)部形成了共識(shí)，即使你要寫一些比較專業(yè)的內(nèi)容，那你也可以不用在正文里插入大段打斷科普類的內(nèi)容。為什么？因?yàn)樽x者會(huì)幫你科普?！?/p>

內(nèi)容題材上，科幻網(wǎng)文經(jīng)過20年的發(fā)展更迭，作品形式一直在不斷創(chuàng)新與迭代，新的探索從未停歇。星際文明、機(jī)甲、無限流、科幻種田……結(jié)合傳統(tǒng)經(jīng)典科幻母題的創(chuàng)新寫作方向在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)土壤中不斷出現(xiàn)。

作為行業(yè)前輩，姚海軍也評(píng)價(jià)了科幻網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)勢(shì)：“網(wǎng)絡(luò)科幻小說更注重的是情節(jié)，它的情節(jié)要比在傳統(tǒng)的媒體上看到的科幻小說要更曲折，其中的科幻概念也越來越超前了。”會(huì)說話的肘子也表示，科幻創(chuàng)作者所展現(xiàn)的腦洞以及依據(jù)理論提出的構(gòu)想是一群理智者對(duì)未來的展望，“國(guó)力強(qiáng)大以后，大家一定也會(huì)更加期待科幻作品的出現(xiàn)?！?/p>

從這些趨勢(shì)中不難看出，科幻網(wǎng)文的崛起是中國(guó)文學(xué)走出的“自己的路”?？苹玫镊攘υ诰W(wǎng)文市場(chǎng)中表現(xiàn)同樣強(qiáng)勢(shì)，從創(chuàng)作規(guī)模來看科幻題材已經(jīng)成為網(wǎng)文市場(chǎng)的主流構(gòu)成；而從用戶年齡、題材內(nèi)容來看，科幻網(wǎng)文也體現(xiàn)出了快速更迭、不斷更新的先鋒性，這是科幻這一特殊題材發(fā)展所必須的。

對(duì)此，人民文學(xué)出版社當(dāng)代文學(xué)編輯部主任趙萍則認(rèn)為，有更多的人進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀市場(chǎng)當(dāng)中，意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾也越來越廣泛，包括了更多閱讀水平較高的讀者群體，這實(shí)際上“對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作提出了更高的要求”。

從好故事到好IP，科幻IP開發(fā)之路怎么走？

但另一方面，從“好故事”到動(dòng)畫、影視的轉(zhuǎn)化并不是那么容易的事情——就像全球觀眾翹首以盼的《沙丘》電影，原著小說水平無可置疑，但此前影視業(yè)已經(jīng)有過數(shù)次“宣告失敗”的改編，這也是大家對(duì)2021版電影期待值如此之高的原因之一。

所以對(duì)正處于“發(fā)動(dòng)期”的國(guó)內(nèi)科幻IP市場(chǎng)來說，自《流浪地球》后整個(gè)行業(yè)還處于起步階段，如何把一部科幻網(wǎng)文從“好故事”開發(fā)成“好IP”，是一個(gè)需要整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈去思考、聯(lián)動(dòng)的事情。

首先，好小說與好IP并不完全等同，究竟什么樣的科幻網(wǎng)文“適合”進(jìn)行IP改編？對(duì)此優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎表示，“我們更看重能激發(fā)用戶探索欲、有中國(guó)文化內(nèi)核和精神內(nèi)涵的科幻作品。”謝穎還提醒從業(yè)者們不要陷入國(guó)外的話語體系中，呼吁行業(yè)共同努力創(chuàng)造中國(guó)特色科幻作品的高原和高峰。

基于這些要素，像《我們生活在南京》這樣的科幻網(wǎng)文就很有影視改編的“底子”。該作講述兩個(gè)無限電臺(tái)愛好者時(shí)隔200年的對(duì)話以及彼此拯救的故事，風(fēng)格上兼具“科幻懸疑+懵懂青春+黑色幽默+逆轉(zhuǎn)未來”，懸念十足同時(shí)在“硬科幻”的點(diǎn)子上有著“軟人文”的情感關(guān)懷，改編的難度偏向于劇作而非影視特效。同時(shí)這個(gè)故事也完全基于中國(guó)本土文化語境，青年科幻學(xué)者、文學(xué)博士姜振宇曾經(jīng)評(píng)價(jià)這本書是“在歡樂的連載當(dāng)中悄然解決科幻文類如何本土化的問題” 。

中信大方工作室總經(jīng)理蔡欣提到，自己特別關(guān)注的幾個(gè)特質(zhì)是“主題、形式、故事性、情感性”，如果以這幾個(gè)維度來分析閱文作家黑山老鬼創(chuàng)作的《從紅月開始》在起點(diǎn)爆紅的原因，不難發(fā)現(xiàn)相通之處：

作者創(chuàng)造了一個(gè)紅月籠罩大地的新世界，故事主題新穎。人物和情感方面，主角陸辛能力強(qiáng)大危險(xiǎn)，還有疑似多重人格分裂出來的“看不見的家人”，卻偏偏要做個(gè)普通打工人，這種反差給劇情帶來了笑點(diǎn)和差異性，男女主角、主角與反派之間的人物關(guān)系、情感也設(shè)計(jì)得頗具懸念，精彩、真實(shí)而動(dòng)人。從形式上來說，該作以主角身世之謎作為懸疑主線串聯(lián)起一樁樁神秘事件，其“大懸念+單元?jiǎng)　钡慕Y(jié)構(gòu)讓讀者追更欲罷不能，也是IP進(jìn)行影視、動(dòng)畫劇本轉(zhuǎn)化的良好基礎(chǔ)。

IP改編的另一個(gè)問題是，科幻往往有著天馬行空的想象，因此從文學(xué)到影像的難度大于一般題材，產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)相當(dāng)重要。誠(chéng)如張文武所說的那樣，“科幻IP創(chuàng)作的作家和影視界要形成一個(gè)協(xié)同創(chuàng)新的機(jī)制，不要過于糾結(jié)誰，大家要共同的做成功?！?/p>

謝穎提到了在《阿凡達(dá)》《流浪地球》等成功的科幻影視作品中所注重的“世界觀搭建”，從世界觀背景設(shè)計(jì)到概設(shè)圖等影視化落地，最后才是真正的拍攝?！翱苹眯≌f是大家想象力的天花板，我們可以不斷的去‘夠’；但是真正做到影視改編，我們需要緩緩計(jì)算，這是非常工業(yè)化，非常復(fù)雜的落地?！?/p>

對(duì)于一個(gè)越來越成熟的科幻IP市場(chǎng)而言，人才培養(yǎng)、政策導(dǎo)向、產(chǎn)業(yè)扶持也會(huì)越來越重要。今年，國(guó)務(wù)院印發(fā)《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要(2021－2035年)》，提出在“十四五”時(shí)期，實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持計(jì)劃，包括搭建高水平科幻創(chuàng)作交流平臺(tái)和產(chǎn)品開發(fā)共享平臺(tái)、推進(jìn)科技傳播與影視融合等。

在這次活動(dòng)上，由上海市科協(xié)、閱文集團(tuán)聯(lián)合發(fā)起，人民文學(xué)出版社、中信出版集團(tuán)、科幻世界雜志社、上海科技報(bào)社共同參與的“科幻夢(mèng)想啟航計(jì)劃”正式啟動(dòng)，各方將基于各自的優(yōu)勢(shì)資源，在文學(xué)創(chuàng)作、知識(shí)科普、行業(yè)交流、文創(chuàng)設(shè)計(jì)、影視制作等多方面深入探索合作可能性，閱文作家會(huì)說話的肘子、天瑞說符成為該計(jì)劃的首批參與者。相信這種結(jié)合多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)的扶持計(jì)劃能有力推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

閱文集團(tuán)副總裁、總編輯楊晨在發(fā)言中表示：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于科幻的未來在于，提供一片有旺盛生命力的沃土和有飽滿熱情和創(chuàng)作能量、年輕的網(wǎng)文作家?！钡拇_，未來不遠(yuǎn)，想象無界，科幻的魅力必然常在，在政策、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、讀者、影視平臺(tái)等等各界力量的大力支持下，對(duì)于中國(guó)科幻IP市場(chǎng)的未來，我們應(yīng)該滿懷信心。

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