1968 年 7 月，就像雜志的獨(dú)眼海盜標(biāo)志一樣，剛剛創(chuàng)刊的《周刊少年 JUMP》來勢(shì)洶洶。

《周刊少年 JUMP》是日本漫畫史上一本具有傳奇色彩的雜志。盡管比同類少年漫畫周刊晚誕生了十年，但《周刊少年 JUMP》卻僅僅用了十幾年的時(shí)間就坐上了同類雜志發(fā)行量第一的寶座，并帶來了一眾具有全球影響力的漫畫名作。

而對(duì)于讀者來說，它有著更重要的意義。這本漫畫雜志見證了日本戰(zhàn)后的重建，從泡沫經(jīng)濟(jì)的破裂再慢慢走向復(fù)興。無論是孩子還是成年人，他們都能不斷地在那些承載著友情與勝利的熱血故事中尋求慰藉與夢(mèng)想的寄托。

現(xiàn)在，這本日本影響力最大的漫畫雜志將要迎來它的 50 周年。集英社將在 7 月舉辦“創(chuàng)刊 50 周年紀(jì)念 《周刊少年 JUMP》展”，《圣斗士星矢》、《北斗神拳》、《龍珠》、《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》、《足球小將》、《城市獵人》等 63 部漫畫都將登場(chǎng)。

在這些名作背后大放異彩的那些漫畫家，不僅代表了雜志的熱血成長(zhǎng)史，同樣也是我們中許多人童年與青春的象征。

創(chuàng)刊之初的叛逆路線，永井豪開創(chuàng)了“軟色情”風(fēng)潮

• 《無恥學(xué)園》 1968 年—1972 年

事實(shí)上，以“友情”、“努力”、“勝利”這樣的勵(lì)志口號(hào)深入人心的《周刊少年 JUMP》在初期并不那么王道和正統(tǒng)，反倒是打著情色的擦邊球轟轟烈烈地引起了注意，在一眾少年向漫畫雜志的競(jìng)爭(zhēng)中崛起。

而這一切都與一位鼎鼎有名的漫畫家有密切關(guān)系——那就是以《惡魔人》、《魔神Z》等機(jī)甲科幻類漫畫而聞名的永井豪。

在 1960 年代的日本，少年漫畫已經(jīng)成為漫畫市場(chǎng)上銷量最好的那類，這種以動(dòng)作及喜劇內(nèi)容為主的漫畫很自然地受到了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的年輕人的喜愛。

但當(dāng)時(shí)少年周刊間的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入白熱化，各路大神作者和漫畫資源幾乎已被小學(xué)館旗下的《周刊少年 Sunday》以及講談社旗下的《周刊少年 Magazine》所占據(jù)。于是創(chuàng)刊之初缺乏資金的《周刊少年 JUMP》放棄了向知名漫畫家約稿，采取了不斷招募新人作者的策略。

自幼喜愛漫畫的永井豪就是這些新人作者中的一員。1968 年，23 歲的永井豪在《無恥校園》（又名《破廉恥學(xué)園》）漫畫的連載中做了件相當(dāng)出格的事兒。就像漫畫的名字那樣，他在《無恥學(xué)園》中展現(xiàn)了一個(gè)“破廉恥”的世界：學(xué)生們不再只是圍繞著學(xué)習(xí)打轉(zhuǎn)，反倒是沉迷于賭博、打架、喝酒，男女學(xué)生之間還流動(dòng)著曖昧的氣氛。甚至其中還出現(xiàn)了一個(gè)喜歡偷窺女學(xué)生內(nèi)褲的變態(tài)教師，男女主角在對(duì)抗這位老師的過程中發(fā)生了一系列喜劇故事。

同期的少年向漫畫大多走的是熱血?jiǎng)?lì)志路線，再加上大部分受眾是未成年人，情色是一個(gè)不可觸碰的禁忌領(lǐng)域。但《周刊少年 JUMP》的漫畫編輯卻刻意放任了永井豪的這種當(dāng)時(shí)被視為“有傷風(fēng)化”的行為。

盡管永井豪并非刻意賣弄人體色情，但《無恥校園》那種荒誕諷刺的氛圍還是立刻引來了社會(huì)尤其是教育界的輿論批評(píng)，對(duì)《周刊少年 JUMP》的指控和抵制也紛至沓來。但讀者們一邊為漫畫中學(xué)生們大膽而反叛的行為感到震驚，一邊又不自覺地為內(nèi)容所吸引。尤其是在日本沉悶高壓的應(yīng)試教育體制下，《無恥學(xué)園》簡(jiǎn)直就是在大聲訴說他們心中的青春與反叛。

憑借這種“非常手段”贏得足夠多的關(guān)注后，《無恥學(xué)園》最終還是于 1972 年停止了在《周刊少年 JUMP》上的連載。永井豪最后進(jìn)行了一場(chǎng)賭氣的報(bào)復(fù)，他在漫畫中描繪了一場(chǎng)由反對(duì)者引起的學(xué)校風(fēng)波，并讓這些反對(duì)者慘遭屠殺，無一幸免。

雖然《無恥學(xué)園》完結(jié)了，但《周刊少年 JUMP》卻打響了知名度，而永井豪開創(chuàng)的這種風(fēng)潮也讓軟色情成為了日本漫畫中的常態(tài)元素，甚至是像《龍珠》、《哆啦 A 夢(mèng)》這樣的國(guó)民大作也不乏出現(xiàn)一些“服務(wù)讀者”的畫面。

憑借阿拉蕾與悟空，鳥山明把雜志推向了另一個(gè)高峰

• 《阿拉蕾》 1980 年—1984 年
• 《龍珠》 1984 年—1995 年

被視為天才漫畫家的鳥山明是幫助《周刊少年 JUMP》推向另一個(gè)高峰的作者，《阿拉蕾》與《龍珠》兩部長(zhǎng)篇漫畫都是雜志在 1980 年代的王牌之作。不過這位性格內(nèi)向的漫畫家進(jìn)入《周刊少年 JUMP》的經(jīng)歷可以說是出于一次意外。

出生于日本愛知縣名古屋的鳥山明，從小是在一個(gè)寧?kù)o平和的鄉(xiāng)村環(huán)境下成長(zhǎng)起來的。高中畢業(yè)后鳥山明在廣告設(shè)計(jì)公司的職場(chǎng)生涯并不順利，他最終選擇了辭職，并在之后的一段時(shí)期通過畫插畫打零工來賺取生活費(fèi)。

但這終究不是長(zhǎng)久之計(jì)。無意中看到《周刊少年 Magazine》獎(jiǎng)勵(lì) 50 萬日元的漫畫征稿啟事后，鳥山明便興奮地開始埋頭創(chuàng)作。但他卻不小心錯(cuò)過了投稿的截止日期，連入選的資格都沒有，情急之下他只好把作品投向了獎(jiǎng)金低了不少的《周刊少年 JUMP》。

雖然投稿作品還是未能通過，但是后來成為他責(zé)任編輯也是摯友的鳥嶋和彥卻發(fā)現(xiàn)了鳥山明的獨(dú)到之處：“現(xiàn)在雖然畫得不是那么好，但是努力的話，將來會(huì)有成就的?！?/p>

經(jīng)歷了一段時(shí)期短篇漫畫的磨礪后，鳥山明于 1980 年在《周刊少年 JUMP》開啟了他個(gè)人第一部長(zhǎng)篇漫畫作品《阿拉蕾》的連載——這部科幻搞笑漫畫讓鳥山明一炮而紅，故事中那個(gè)戴著眼鏡的怪力機(jī)器人女孩俘獲了日本國(guó)民的心。1980 年代，《周刊少年 JUMP》也憑借著《阿拉蕾》、《足球小將》、《北斗神拳》等眾多漫畫佳作一躍邁入了發(fā)行量 400 萬的時(shí)代。

在《阿拉蕾》完結(jié)后，他緊接著又在 1984 年推出了靈感來自于《西游記》、《南總里見八犬傳》等作品的漫畫《龍珠》——一個(gè)名叫悟空的少年為了尋找散落各地的龍珠而踏上了冒險(xiǎn)旅程。

從前期的搞笑漫畫逐漸轉(zhuǎn)向熱血格斗后，《龍珠》的人氣自 1986 年開始迅速攀升，一年以后，《龍珠》已經(jīng)成為《周刊少年 JUMP》人氣位列第一的作品。同時(shí)幸運(yùn)的是，《龍珠》的誕生恰好伴隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來，人們對(duì)漫畫、游戲等娛樂產(chǎn)品的購(gòu)買欲激增。再加上作品在海外的發(fā)行以及動(dòng)畫的播出，《龍珠》開始風(fēng)靡全球。

但在連載后期，失去了熱情的鳥山明一直想讓《龍珠》完結(jié)，但由于這部作品太過成功，編輯和其他公司出于商業(yè)利益的考慮，并不希望他就此收尾。鳥山明曾對(duì)魔人布?xì)W篇表示，“這部分故事已經(jīng)變成了連作者我本人都厭煩的連續(xù)的激烈苦戰(zhàn)，如今我已經(jīng)變成得了高血壓的大叔，已經(jīng)畫不出這樣的打斗了。更不如說，今后也不會(huì)再想畫關(guān)于打斗的漫畫了?！?/p>

1995 年，連載了十年的《龍珠》終于結(jié)束長(zhǎng)跑。遺憾的是，鳥山明此后沒有再投入任何一部長(zhǎng)篇漫畫的創(chuàng)作，只是產(chǎn)出一些短篇和中篇的漫畫作品。

不過鳥山明的作品對(duì)之后的漫畫家以及少年漫畫創(chuàng)作模式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而如今《龍珠》依舊保持著它在全球的影響力——漫畫在全球的銷量突破了 2 億冊(cè)，它也是全世界被改編為游戲次數(shù)最多的漫畫。

或許，我們還可以在 2020 年東京奧運(yùn)會(huì)上看到”悟空“。

熱血格斗漫畫的繁榮，車田正美帶來了《圣斗士星矢》

• 《圣斗士星矢》 1985 年—1990 年

《周刊少年 JUMP》的第三任總編西村繁男是個(gè)熱愛血性格斗漫畫的人，他的個(gè)人口味也促使了 1980 年代雜志上《北斗神拳》這一批熱血格斗漫畫的誕生。

車田正美的《圣斗士星矢》也是這個(gè)時(shí)期催生的作品。不過與《北斗神拳》、《JOJO 的奇妙冒險(xiǎn)》中常見的一臉兇相的肌肉男角色不同，車田正美走的是少女漫一般的美型畫風(fēng)，這也讓《圣斗士星矢》受到了很多女性讀者的歡迎——甚至很多人在童年時(shí)期都難以分辨漫畫中那些外形美麗的戰(zhàn)士究竟是男還是女。

車田正美雖然早就從 70 年開始就在《周刊少年 JUMP》上創(chuàng)作漫畫，并以一些拳擊格斗漫畫逐步起家，但讓他真正爆紅的自然還是從 1985 年 12 月開始連載的《圣斗士星矢》。

車田正美一天在查閱文獻(xiàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)了“獅子座流星雨”的資料，這激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。之后，他通過查閱希臘神話、北歐神話甚至中國(guó)神話后構(gòu)思出了一個(gè)漫畫故事：為了保護(hù)女神雅典娜和地球，一群身著圣衣的少年們挺身而戰(zhàn)。將西方神話與星座結(jié)合，《圣斗士星矢》憑借出彩的設(shè)定一下子吸引了讀者的眼球，成為了《周刊少年 JUMP》的臺(tái)柱之一。

盡管車田陣美的畫風(fēng)很少女，但他本人熱衷于讓角色赤手空拳搏斗，從打不死的小強(qiáng)星矢的絕招“天馬流星拳”也可以看出一二，他喜歡拳拳到肉的畫面，信奉的是一種純粹的戰(zhàn)斗。1986 年，《圣斗士星矢》被改編成動(dòng)畫，先在日本播出后，又進(jìn)入到了法國(guó)、意大利等 80 多個(gè)國(guó)家地區(qū)。除了漫畫，圣斗士的模型玩具和改編游戲也長(zhǎng)期熱賣，讓萬代賺了個(gè)盆滿缽滿。

當(dāng)然《圣斗士星矢》的故事并不是沒有被人詬病的地方，到了后期，當(dāng)故事的敵人越變?cè)綇?qiáng)大時(shí)，我方的主角也開始變得超級(jí)無敵強(qiáng)，類似“只要相信心中的小宇宙，世界上沒有打不倒的敵人”的套路變得相當(dāng)頻繁。

但作為《周刊少年 JUMP》黃金時(shí)代的功臣之一，車田正美后來的境遇卻并不是那么好。由于《圣斗士星矢》后期人氣下滑，在第四代總編后藤?gòu)V喜上任后，漫畫結(jié)尾竟然被流放至二線月刊上刊載。

盡管漫畫雜志需要考慮商業(yè)利益，但《圣斗士星矢》以這樣一種不太體面的方式完結(jié)，也遭到了不少讀者的抗議。而 1992 年車田正美連載《靜斗士翔》時(shí)，由于漫畫不夠受歡迎，后藤?gòu)V喜甚至沒有和車田正美好好溝通就做出了讓《靜斗士翔》腰斬的決定。

憤怒的車田正美最后離開了《周刊少年 JUMP》，跳槽至角川書店旗下的月刊《少年 ACE》?！吨芸倌?JUMP》這種絕對(duì)的商業(yè)至上的做法也讓雜志失去了一些優(yōu)秀的作者，這無疑是令人唏噓的。

JUMP 精神的代表，井上雄彥的《灌籃高手》掀起籃球熱潮

• 《灌籃高手》 1990 年—1996 年

1990 年代的《周刊少年 JUMP》已經(jīng)如日中天。雖然雜志的起步比早期的那些少年漫畫周刊晚了約十年，但這個(gè)時(shí)期的《周刊少年 JUMP》已經(jīng)將《周刊少年 Sunday》和《周刊少年 Magazine》遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了身后。

井上雄彥是在 1980 年代的末尾加入《周刊少年 JUMP》的，他此前曾擔(dān)任過《城市獵人》、《貓眼三姐妹》的漫畫作者北條司的助手，個(gè)人寫實(shí)的畫風(fēng)也深受師父北條司的影響。

1990 年，23 歲的井上雄彥在第 42 期的《周刊少年 JUMP》上開始了個(gè)人第一部長(zhǎng)篇漫畫《SLAM DUNK》（國(guó)內(nèi)被翻譯為《灌籃高手》）的連載。這部籃球題材漫畫不僅與鳥山明的《龍珠》共同成為《周刊少年 JUMP》在 1990 年代前期發(fā)行量躍居同類雜志第一的重要?jiǎng)恿?，也可以說是對(duì)“友情”、“努力”、“勝利”精神貫徹得最為徹底的 JUMP 漫畫作品之一。

能創(chuàng)作出《SD》這樣精彩的作品得益于井上雄彥本人對(duì)籃球的熱愛。他在高一的時(shí)候曾經(jīng)加入過學(xué)校的籃球社，就和櫻木花道一樣，從一張白紙開始逐漸成為籃球社的王牌。但是球隊(duì)的成績(jī)還是很糟糕——實(shí)現(xiàn)不了的籃球夢(mèng)，井上雄彥最終將它畫了出來。

憑借著對(duì)籃球賽的長(zhǎng)期觀摩，井上雄彥在《SD》中描繪的人物身體比例、肌肉線條以及各種運(yùn)動(dòng)軌跡都相當(dāng)寫實(shí)，而專業(yè)的比賽賽程以及井上雄彥強(qiáng)大的分鏡功力都讓漫畫極具張力，并讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感。

井上雄彥是一位畫功與才情兼具的漫畫家。不同于很多換個(gè)發(fā)型就認(rèn)不出是誰的漫畫作品，井上筆下的櫻木花道、流川楓、三井壽、赤木剛憲、仙道彰等人物都有自己的外貌特色與性格魅力?！禨D》被奉為神作的另一個(gè)重要原因是他筆下的這些少年們沒有在漫畫中被神化，他們充滿熱血與汗水的青春故事甚至都沒有一個(gè)完美的結(jié)局——湘北在全國(guó)大賽中最后還是遺憾敗北。

而《SD》最大的影響力并非只是局限于漫畫界?；@球此前一直是日本的一項(xiàng)冷門運(yùn)動(dòng)，日本也幾乎沒有以籃球作為題材的漫畫，但《SD》卻打破了這個(gè)局面。1993 年，隨著漫畫進(jìn)入全國(guó)大賽篇章，以及同年 TV 動(dòng)畫的播出，日本開始掀起了一波籃球熱潮，受到《SD》鼓舞開始練習(xí)籃球運(yùn)動(dòng)的孩子也大大增多。

《SD》與《足球小將》、《棒球英豪》這兩部作品一起被譽(yù)為是日本運(yùn)動(dòng)漫畫的頂峰，井上雄彥這位硬派的漫畫家的確賦予了這部作品打破次元的強(qiáng)大力量。

鬼才富堅(jiān)義博與他的奇幻作品，扭轉(zhuǎn)了 90 年代的暫時(shí)危機(jī)

• 《幽游白書》 1990 年—1994 年
• 《全職獵人》 1998 年—至今

相比起勤勉的井上雄彥，同樣極具天賦的富堅(jiān)義博則長(zhǎng)期令《周刊少年 JUMP》的編輯和讀者都頭疼不已。

富堅(jiān)義博比井上雄彥早兩年進(jìn)入《周刊少年 JUMP》，他是一位成長(zhǎng)型的漫畫鬼才，也是《周刊少年 JUMP》在 1990 年代以后的長(zhǎng)期王牌。他的漫畫往往以優(yōu)秀的人物塑造、富有想像力的故事情節(jié)、以及出人意料的劇情聞名。

富堅(jiān)義博于 1990 年開始連載的喜劇戰(zhàn)斗漫畫《幽游白書》也一度被編輯們視為《龍珠》的接班作。雖然故事的擂臺(tái)團(tuán)戰(zhàn)受到了《龍珠》的影響，但漫畫的戰(zhàn)斗劇情不僅僅是身體上的肉搏，而是充滿了極具智慧的、出人意料的新穎元素。但 1994 年，任性的富堅(jiān)義博卻向編輯提出了完結(jié)這部人氣作的要求。

當(dāng)時(shí)鳥山明的《龍珠》快要步入完結(jié)，而《幽游白書》正好進(jìn)入精彩的魔界篇?jiǎng)∏?，這個(gè)時(shí)候完結(jié)實(shí)在是太過令人費(fèi)解?！吨芸倌?JUMP》第四代主編后藤自然要求富堅(jiān)繼續(xù)連載，面對(duì)他的強(qiáng)硬態(tài)度，不愿受束縛的富堅(jiān)義博就直接頭也不回地離開了《周刊少年 JUMP》，干脆選擇和集英社徹底鬧掰。

此時(shí)的富堅(jiān)義博已經(jīng)足夠有底氣——1993 年，他憑借 3 億 7000 多萬日元的納稅額刷新了漫畫家的記錄，《幽游白書》的大賣已經(jīng)完全能夠讓他開始過自己喜歡的悠閑生活。給《幽游白書》草草收尾后，富堅(jiān)覺得自己終于可以松一口氣了。被高強(qiáng)度的連載節(jié)奏傷到身體后，他決定要開始好好放松，等到哪一天有興趣了再回來畫漫畫。

但《周刊少年 JUMP》的編輯們卻輕松不起來了。

1996 年，伴隨著又一部臺(tái)柱《灌籃高手》的完結(jié)，《周刊少年 JUMP》的銷量跌到了 400 多萬，甚至在 1997 年雜志的銷量被《周刊少年 Magazine》反超。由于雜志本身漫畫作品的競(jìng)爭(zhēng)力不足，再加上日本泡沫經(jīng)濟(jì)的破裂、社會(huì)進(jìn)入到少子化時(shí)代，喜愛看少年漫畫的熱血年輕人少了，《周刊少年 JUMP》的銷量開始走向低谷。

在這種情況下，集英社不得不又找回了這位令人又愛又恨的漫畫家，并給予了富堅(jiān)非常特殊的簽約待遇——不論連載期限與讀者調(diào)查人氣，富堅(jiān)都可以按照自己的想法去畫漫畫，甚至隨時(shí)休刊也沒有任何問題。

1997 年之后，在第六代總編鳥嶋和彥的帶領(lǐng)下，新登場(chǎng)的《海賊王》、《火影忍者》以及的富堅(jiān)義博《全職獵人》開始幫助《周刊少年 JUMP》重新反攻漫畫市場(chǎng)。1998 年開啟連載的《全職獵人》很快成為了富堅(jiān)的又一部超人氣代表作：主人公小杰一邊為了尋找父親踏上旅程，一邊又為了成為獵人而不斷成長(zhǎng)。他在旅途當(dāng)中結(jié)交了奇犽、酷拉皮卡等好友，一系列戰(zhàn)斗事件引出了獵人的精彩世界。

但由于富堅(jiān)的不定時(shí)連載，《全職獵人》的進(jìn)度十分緩慢。憑借自己的天賦與人氣成天不務(wù)正業(yè)，在 2015 年富堅(jiān)義博終于達(dá)成了漫畫休刊 500 回這一“輝煌”成就。粉絲和《周刊少年 JUMP》現(xiàn)在對(duì)富堅(jiān)的最大期望，或許就是少打點(diǎn)麻將和游戲，回來正經(jīng)地畫一畫連載了。

進(jìn)入第四代作者時(shí)代，尾田榮一郎與《海賊王》成為支柱

• 《海賊王》 1997 年——至今

如果要說《周刊少年 JUMP》目前的臺(tái)柱，那毫無疑問就是尾田榮一郎創(chuàng)作的《海賊王》（《One Piece》）。2013 年 11 月，《海賊王》的單行本發(fā)行量首次突破了 3 億冊(cè)，這部作品憑借絕對(duì)的人氣成為了歷史上銷售量最多的漫畫。

《海賊王》也是《周刊少年 JUMP》在《龍珠》完結(jié)之后王道少年漫畫的繼承者，熱血、友情與夢(mèng)想在其中表現(xiàn)得淋漓盡致。即便是對(duì)日本漫畫不甚熟悉的人，大概也會(huì)對(duì)路飛那句”我是要成為海賊王的男人！“耳熟能詳。

而 1975 年出生的尾田榮一郎從小就熱愛迪士尼系列的動(dòng)畫，他也是鳥山明的狂熱粉絲。

1992 年，還是高中生的尾田榮一郎將自己的短篇漫畫作品《WANTED!》投稿到《周刊少年 JUMP》上，作品入選了第 44 屆手冢賞后，得到了肯定的他更加堅(jiān)定了成為漫畫家的想法。不過，這個(gè)時(shí)候還相當(dāng)青澀的尾田并不擅長(zhǎng)講故事。而對(duì)于一個(gè)漫畫作者來說，會(huì)講一個(gè)好故事甚至是比過硬的畫功還要重要。

雖然尾田后來依然遵循著普通高中生的成長(zhǎng)軌跡考上了大學(xué)，但他發(fā)現(xiàn)自己就讀的建筑專業(yè)并不能幫助他成為一名漫畫家，現(xiàn)在的學(xué)業(yè)幾乎是在浪費(fèi)自己的時(shí)間。一年后，他申請(qǐng)退學(xué)，來到東京追逐夢(mèng)想。

通過成為甲斐谷忍、徳弘正也、和月伸宏等漫畫家的助手進(jìn)行學(xué)習(xí)后，尾田榮一郎在繪畫和故事敘述上的能力都有了很大進(jìn)步。1997 年，22 歲的尾田榮一郎以新人身份開始了長(zhǎng)篇處女作《海賊王》的連載。

這部漫畫與岸本齊史的《火影忍者》等作一起，標(biāo)志著《周刊少年 JUMP》正式進(jìn)入了第四代作者的時(shí)代。除了路飛等一眾角色的正統(tǒng)熱血戰(zhàn)斗故事，《海賊王》還涵蓋了包括戰(zhàn)爭(zhēng)、種族、政治、人性在內(nèi)的許多反諷元素。

不過，最令業(yè)界和粉絲感慨的還有尾田榮一郎的勤奮精神。每天凌晨 2 點(diǎn)睡覺、早上 5 點(diǎn)起床，吃飯時(shí)間以外都在工作的尾田榮一郎幾乎沒有休息日，而他目前已經(jīng)兢兢業(yè)業(yè)地連載了《海賊王》近二十年。即便是在同期作品都逐漸完結(jié)的情況下，《海賊王》依然是《周刊少年 JUMP》目前最受歡迎的漫畫。

但從另一個(gè)角度來說，尾田榮一郎這種極度辛苦且不敢缺席的連載狀態(tài)并不是一件好事。缺乏足夠多能夠支撐雜志銷量的漫畫，《海賊王》不得不充當(dāng)著一種保護(hù)的角色。

離去的黃金時(shí)代，誰會(huì)是下一個(gè)鳥山明？

屬于《周刊少年 JUMP》的黃金時(shí)期好像已經(jīng)過去了。

根據(jù)日本雜志協(xié)會(huì)在 5 月公布的最新數(shù)據(jù)，《周刊少年 JUMP》今年第一季度的平均印刷量為 191 萬 5000 部，發(fā)行量最終跌破了 200 萬部大關(guān)。

在 1995 年，《周刊少年 JUMP》的發(fā)行量曾一度達(dá)到 653 萬部，而目前的發(fā)行量已經(jīng)降到了其鼎盛時(shí)期的三分之一。盡管互聯(lián)網(wǎng)對(duì)傳統(tǒng)紙質(zhì)雜志的沖擊很大程度上影響了銷量，但沒有足夠強(qiáng)勁的漫畫作品和作者來接班才是《周刊少年 JUMP》影響力下降的核心原因。

隨著《火影忍者》、《死神》、《暗殺教室》、《偽戀》等一部又一部人氣漫畫的完結(jié)，失去了頂梁柱的《周刊少年 JUMP》已經(jīng)進(jìn)入到了青黃不接的狀態(tài)。

當(dāng)然，《周刊少年 JUMP》并不是沒有意識(shí)到這個(gè)問題。雜志也陸續(xù)推出了一些漫畫新作，但其中的不少作品卻也很快遭遇腰斬。

對(duì)于目前的集英社來說，他們可能又要再次面臨 1990 年代的危機(jī)了，而下一個(gè)鳥山明、井上雄彥、尾田榮一郎又會(huì)在何時(shí)出現(xiàn)呢？